Большой театр в шоке: прима Мария Александрова уволилась без объяснения причин

Прима-балерина Большого театра, народная артистка России Мария Александрова исполнила новую роль – Жар-птицу в одноименном дягилевском балете, возрожденном Андрисом Лиепой. Премьера спектакля в рамках проекта “Русские сезоны XXI века” фонда имени Мариса Лиепы состоялась в Ярославле. Сегодня Александрова танцует в Самаре. Затем последуют Казань, Саратов, Рязань, Пермь, Тюмень и Нижний Новгород. Накануне путешествия с Марией Александровой встретилась обозреватель “Известий”.

“Я – огненная птица”

вопрос: Чем привлекают вас дягилевские балеты?

ответ: Они невероятно женственные, женщина там – высшее существо, обладающее огромной властью. Костюм и грим Жар-птицы для меня вообще особенные. Я и сама огненная птица, поэтому Жар-птица гораздо ближе мне, чем, к примеру, Одетта в “Лебедином озере”.

в: Когда говоришь о вас людям, не очень сведущим в балете, они в первую очередь вспоминают “Ромео и Джульетту” Доннеллана – Поклитару, где вы танцевали Джульетту-хулиганку. Вам не обидно за ваши классические роли?

о: Нет, я знаю, что сделала их с полной отдачей. Другое дело, что мало партий, стопроцентно интересных не только мне, но еще и зрителю.

в: Ваша коллега Светлана Захарова, увлекшись поиском ролей, поставила для себя именной балет: “Захарова – суперигра”. Не увлекает ее пример?

о: Балет под названием “Маша Александрова” невозможен. Мне интереснее наблюдать искусство во мне, нежели себя в искусстве. Главное – образ, который создаст Маша Александрова, при этом ее имя будет просто написано в программке.

в: Насколько я знаю, Захарова пришла к руководству и сказала: “Я хочу поставить для себя балет”. Вы можете прийти к гендиректору Иксанову и сказать: “Я хочу”?

о: Я сделаю более тонко. Постараюсь, чтобы это был спектакль, соразмерный уровню Большого. Мне хочется, чтобы в этом театре ставили великие хореографы.

в: Кого вы хотели бы пригласить?

о: Не люблю забегать вперед. Победу надо готовить. Я вообще в своей профессии всегда все доказывала, отстаивала право на любую свою партию.

в: Как думаете, почему к вам такое настороженное отношение?

о: С меня всегда требовали больше, чем с остальных. Наверное, видели, что любое замечание не уходит в песок. Мой типаж может нравиться или не нравиться, но отрицать то, что я профессиональная балерина, никто не сможет.

в: Вы абсолютно честны по отношению к коллегам?

о: Да, я никогда не занимала ничьего места.

в: И никогда не участвовали в интригах?

о: Нет. Но если спрашивали мое мнение, я всегда его высказывала.

в: Когда петербургская балерина Диана Вишнева захотела стать примой Большого, вы в компании коллег пришли к Иксанову с протестом. Зачем?

о: Это был тот случай, когда спросили мое мнение. И это не интрига, а элементарное умение взаимодействовать с людьми, с которыми работаешь.

в: Насколько я помню, Вишнева не претендовала на многое. Кажется, хотела станцевать “Сон в летнюю ночь”. Стоила ли игра свеч?

о: Никаких игр не было. Хотелось, чтобы в труппе были нормальные отношения, чтобы люди, которые приезжают со стороны, тебя уважали. А здесь, на мой взгляд, человек ставил себе задачей не присутствие в Большом театре, а удовлетворение своих личных амбиций – ну, скажем, быть ближе к президенту.

в: Нормальное желание для примы-балерины. Так всегда было в русском императорском театре.

о: Значит, я ненормальная балерина.

о: И у вас не возникало чувства избранности, когда на ваши спектакли приходили руководители государства?

о: Никакой избранности я не чувствовала. Люди хотят прийти в театр, почему бы нет? Они в этом тоже могут быть человечны. И я вообще не ощущаю, что танцую в некоем правительственном театре. Особенно сейчас – после того как один театр закрыли, а другой открыли, и этот театр немножко не соответствует былому масштабу.

в: Вы на своем веку еще станцуете в том, масштабном театре. Или нет такой уверенности?

о: А будет ли тот масштаб? Когда закрыли театр, я ощутила, как течет история, как один масштаб меняется на другой, причем прежний уходит в небытие и никогда не вернется. Будет другой, заново созданный.

в: Вы всерьез верите, что у старого Большого была некая мистическая аура?

о: Я ее видела, чувствовала, понимала. Отрицать ее – все равно что отрицать душу. Никто не доказал ее существования, но все знают, что она есть. И так не только в Большом. Когда выходишь на сцену Парижской оперы, становишься другим человеком.

“У нас была идея, что мы – творцы, а Ратманский эту идею убивал”

в: В Парижской опере вы станцевали несколько спектаклей. Успели понять, чем этот театр отличается от Большого?

о: Я заметила, что руководство Парижской оперы очень следит за артистами. Брижит Лефевр (арт-директор балета Гранд-опера. – “Известия“) летает на гала-концерты с участием своих танцовщиков, ей важно, чтобы гала-концерт выглядел достойно. Это заставляет артиста все время быть в тонусе, убирает лишние амбиции, дает ощущение, что за ним стоит театр. Я точно знаю, что на какой-нибудь гала-концерт, если это не определенная акция, наше руководство никогда не полетит.

в: В Большом вы существуете сами по себе?

о: А у нас все очень странно. В чем-то мы сами себе предоставлены, но стоит проявить самостоятельность, как тут же начнут говорить: этого нельзя, того нельзя. Есть бренд Большого театра. Театр занимается продвижением себя, а мы его крепостные артисты. Ну, может быть, не крепостные, а просто работающие здесь в данный момент.

в: Владимир Васильев говорил, что раньше в этом театре служили, а не работали…

о: Знаете, Алексей Ратманский (в 2004-2008 годах худрук балета Большого театра. Ныне хореограф-резидент Американского балетного театра . – “Известия“) очень долго вбивал нам в голову, что балет – наша работа. Все были с идеей, что мы творцы, а он эту идею убивал. И это вызывало возмущение.

в: У вас тоже?

о: Естественно. Я, например, не хочу эту партию, потому что я себя в ней не вижу, не чувствую. А он ставил дело на поток. Он вообще был другой, из другого теста.

в: Он, как и вы, выпускник московской школы.

о: Школа московская, да. А личность создана не в России. Наверное, это отложило свой отпечаток.

в: Мне кажется, в новейшей истории балета Большого театра правление Ратманского было самым ярким – после Григоровича.

о: Нет, мы шевелились, конечно. Непонятно только, зачем. Время прошло, осталась только память о шевелении.

в: У вас остались “Золотая маска” за “Светлый ручей”, поставленный тем же Ратманским, Джульетта…

о: “Ручей” был еще до прихода Алексея Осиповича на должность худрука, а “Ромео и Джульетта” ныне не идет. Так же как нет нашумевшего “Русского Гамлета”, который был моим первым балетом…

в: Сейчас – при худруке Юрии Бурлаке – вы служите или работаете?

о: Я давно для себя определила, что занимаюсь любимым делом. Терпеть столько, не любя, я бы не смогла.

в: Вам лично нужен художественный руководитель?

о: Как сказать… Я смотрю на руководителей так же, как они на меня. Я знаю, что они есть, они – что я есть и со мной нет проблем: меня можно оповестить за два часа до начала спектакля, и я станцую. А неизменными для меня в театре – в силу того что художественные руководители меняются часто, и каждый приходит со своим товаром – остаются две величины: Татьяна Николаевна Голикова, мой педагог, с которой работаю с первых своих дней в театре, и сама профессия. Я готова вкладывать в нее все больше и больше, но делаю пока мало.

в: Это шутка? Вы танцуете почти весь репертуар.

о: Есть то, что диктует руководство, и есть то, что могу и должна сделать только я.

в: И что мешает?

о: Наверное, некая неопределенность. Чтобы что-то создать, надо рисковать. Можно уйти, например, из театра и удариться во что-то другое. А можно постараться это совмещать. Я хочу, чтобы создавались крупные интересные спектакли. Если они не создаются здесь, то они есть в мире. Значит, нужно идти за ними в мир. Сейчас я все больше думаю в этом направлении.

в: Кстати, о мире. Многие западные звезды не понимают, как можно всю жизнь проработать в одном театре. У них принцип: пять лет в одном театре, пять – в другом, поездил по миру и довольный ушел на пенсию. Вам такой расклад нравится?

о: Расклад неплохой, но не хочется понижать планку. Когда приезжаешь в другой театр, сразу понимаешь: не то. Хочется, чтобы вокруг тебя работали лучшие люди. Это реально засасывает. Когда смотришь на наш кордебалет, хочется, чтобы такой кордебалет был в любом спектакле. Но бывают моменты, когда устаешь от этого театра и мечтаешь куда-то уехать.

в: Просто на гастроли или подать заявление?

о: Подать заявление – это смешно. Всегда должно быть место, которое тебе как дом. Еще Нина Ананиашвили мне говорила: “Нужно возвращаться в театр, чтобы тебя здесь собрали”.

“Телешоу мне неинтересны”

в: Лет в сорок балет для вас закончится…

о: Может, и раньше, кто знает. Поживем – увидим. Как сказано в известном фильме: “В сорок лет жизнь только начинается”.

в: Ульяна Лопаткина, когда мы с ней об этом говорили, сказала, что участь бывших танцовщиков – психологическая смерть. Вы готовы умереть?

о: Готова. Я всегда знала, что жизнь намного длиннее, чем эти яркие 20 лет.

в: Придя в балет, вы уже понимали, что придется уйти в расцвете?

о: В восемь лет я вообще много что понимала. Когда поступила в училище, первым вопросом, который я задала маме, был: “Смогу ли я иметь детей?”.

в: И что вам ответила мама?

о: “Вырастешь – узнаешь”.

в: Сейчас, как я понимаю, для балерины дети – не проблема.

о: Абсолютно. Еще я точно знала, что эта профессия научит меня каким-то очень важным вещам, расскажет мне, кто я есть. Этим я и по сей день занимаюсь – поиском себя.

в: Ваши коллеги уже ищут себя в других сферах – на телевидении, в светской жизни, в Госдуме…

о: Теперь времена двойных стандартов. Есть вещи, которые раньше не прошли бы. Мне кажется, после определенных передач артисту больше не разрешили бы выходить на телевидение. Или он не оставался бы в Государственной думе, не соответствуя этому учреждению.

в: Востребованность артистов в других областях жизни несовместима с работой в театре?

о: Нет, просто если вы заявляетесь на другой масштаб, то будьте любезны с ним соотноситься. Если ты депутат, то надо, чтобы твое присутствие в Думе не вызывало сомнений у людей, у коллег. Надо думать, зачем тебе все это. Надо, наверное, просто учиться думать.

в: Вы принципиально не принимаете участия в гламурных мероприятиях, телешоу?

о: Мне неинтересно это пустое времяпрепровождение. К тому же я не люблю наше сегодняшнее телевидение и не смотрю телевизор.

в: “Культуру” тоже не смотрите?

о: Редко, в основном поздно вечером, все больше новости.

Читайте также

image
ФОТО: ДМИТРИЙ КУРГАНОВ/ТЕЛЕКАНАЛ ЦАРЬГРАД

О госпитализации ведущей артистки балета сообщается в официальном инстаграм-аккаунте новосибирского театра

Народная артистка Мария Александрова, прима-балерина Новосибирского государственного театра оперы и балета, госпитализирована в медучреждение. О причинах госпитализации в театре не сообщают. Александрова исполняла партию Эсмеральды в главной премьере сезона – балете “Собор Парижской богоматери”. В декабрьских спектаклях её заменят прима-балерина НОВАТа Ольга Гришенкова (вечерние показы 3 и 4 декабря) и солистка НОВАТа Екатерина Лихова (дневной показ 4 декабря).

“Мы приносим вам свои извинения и желаем Марии Александровой скорейшего выздоровления и возвращения на сцену!” – отмечается в сообщении.

По некоторым данным, Мария Александрову госпитализировали с подозрением на коронавирус, однако, по иноформации Mash, этот диагноз не подтвердился. Тем не менее, какое-то время артистка пробудет под наблюдением врачей.

Ранее “Царьград Новосибирск” рассказывал о том, что в НОВАТе прошла мировая премьера оперы “Малыш и Карлсон”.

Уважаемые читатели Царьграда!

Присоединяйтесь к нам в соцсетях “ВКонтакте”Instagramfacebook, а также подписывайтесь на наш телеграм-канал t.me/tsargradnsk и канал в “Яндекс.Дзен”. Если вам есть чем поделиться с редакцией “Царьград Новосибирск”, присылайте свои наблюдения, вопросы, новости на электронную почту nsk@tsargrad.tv

Подписывайтесь на канал “Царьград” в Яндекс.Дзен и первыми узнавайте о главных новостях и важнейших событиях дня.//–> image

       
       

Родилась в Москве. Окончила Московскую государственную академию хореографии (класс Софьи Головкиной) в 1997 году и была принята в труппу Большого театра. С 2004 года прима-балерина. С 2017 года работает в Большом театре по контракту.

В репертуаре: «Сильфида» (Cильфида) – хореография Августа Бурнонвиля в редакции Йохана Кобборга, «Жизель» (Жизель, Мирта) – хореография Жана Коралли, Жюля Перро, Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича, «Жизель» (Мирта) – хореография Жана Коралли, Жюля Перро, Мариуса Петипа в редакции Владимира Васильева, «Баядерка» (Никия, Гамзатти), «Раймонда» (Раймонда, Клеманс), «Спящая красавица» (Принцесса Аврора) – хореография Мариуса Петипа в редакции Юрия Григоровича, «Лебединое озеро» (Одетта-Одиллия) – постановка Юрия Григоровича с использованием хореографии Мариуса Петипа, Льва Иванова, Александра Горского, Большое классическое па из балета «Пахита» (Пахита) – хореография Мариуса Петипа, постановка и новая хореографическая редакция Юрия Бурлаки, «Эсмеральда» (Эсмеральда) – хореография Мариуса Петипа, постановка и новая хореография Юрия Бурлаки, Василия Медведева, «Корсар» (Медора) – хореография Мариуса Петипа, постановка и новая хореография Алексея Ратманского и Юрия Бурлаки, «Дон Кихот» (Китри) – хореография Мариуса Петипа, Александра Горского в редакции Алексея Фадеечева, «Коппелия» (Сванильда) – хореография Мариуса Петипа и Энрике Чекетти, постановка и новая хореографическая редакция Сергея Вихарева, «Спартак» (Эгина), «Легенда о любви» (Мехменэ Бану) – хореография Юрия Григоровича, «Собор Парижской Богоматери» (Эсмеральда), «Пиковая дама» (Графиня) – хореография Ролана Пети, «Симфония до мажор» (III часть), Па-де-де на музыку П. И. Чайковского – хореография Джорджа Баланчина, «Класс-концерт» – хореография Асафа Мессерера, «Кармен-сюита» (Кармен) – хореография Альберто Алонсо, «Треуголка» (Мельничиха) – хореография Леонида Мясина, «Урок» (Ученица) – хореография Флеминга Флиндта, «Дочь фараона» (Аспиччия, Рамзея) – хореография Пьера Лакотта, «Пламя Парижа» (Жанна) – в постановке Алексея Ратманского с использованием хореографии Василия Вайнонена, «Светлый ручей» (Классическая танцовщица), «Сны о Японии», «Игра в карты»,«Леа» (Леа) – хореография Алексея Ратманского, Misericordes (солистка) – хореография Кристофера Уилдона, «В комнате наверху» – хореография Твайлы Тарп, «Dream of Dream» – хореография Йормы Эло, «Ромео и Джульетта» (Джульетта) в постановке Дэклана Доннеллана и Раду Поклитару, «Сон в летнюю ночь» (Гермия) – хореография Джона Ноймайера, «Квартира» – хореография Матса Эка, «Занавес» (Балерина), «Ундина» (Ундина) – хореография Вячеслава Самодурова, «Укрощение строптивой» (Катарина) – хореография Жана-Кристофа Майо, «Классическая симфония» – хореография Юрия Посохова, «Нуреев» (Марго), «Герой нашего времени» (Ундина) – хореография Юрия Посохова, режиссер Кирилл Серебренников, «Девятый вал» – хореография Брайана Ариаcа.

В качестве приглашенной солистки выступала в спектаклях Мариинского театра, Парижской национальной оперы, Новосибирского театра оперы и балета, Екатеринбургского театра оперы и балета, Тбилисского театра оперы и балета им. З. Палиашвили, Башкирскоготеатра оперы и балета, Челябинского театра оперы и балета им. М. И. Глинки, Ростовского государственного музыкального театра. Информация на июнь 2021 года

Марина Александрова – популярная актриса, которая отличается харизмой, внешней привлекательностью. Разные роли в комедиях и драмах сделали актрису секс-символов. Личная жизнь артистки актуальна фанатам и тайным почитателям. Женщина – влюбчивая натура, и она часто вступала, а потом расторгала союзы со знаменитыми мужчинами.

Краткая биография Марины Александровой

Марина Андреевна Александрова, настоящая фамилия Пупенина, родилась в городе Кишкунмайша. День рождения будущей актрисы – 29 августа 1982 года. Национальность Марины – русская.

Отец девочки был военным, поэтому семье приходилось переезжать. Родители девочки пытались компенсировать все недостатки маленького городка. Марина провела счастливое, пусть и скромное детство.

Когда дочери было 4 года, она вернулась в Россию вместе с семьей. К 1987 году семья обосновалась в Ленинграде. Марина ходила в школу с глубоким изучением иностранных языков. Среди хобби девочки было пение, игра в театральных представлениях. Еще одно увлечение – игра на арфе. Молодость была заполнена хобби, развитием.

Образование и карьера:

С 9 класса Александрова заявила, что станет актрисой. Родители планировали другую жизнь для дочери – им нравились «приземленные» профессии. Сразу девушка записалась на обучение, которое проводилось на базе театральной студии.

После окончания школы Марина заявила, что намерена учиться в Москве. После неудачных попыток в ГИТИС, Александрова поступила в Щукинское училище, где начался ее творческий путь. С момента обучения девушка служит в театре, играет в кино, занимается развитием карьеры.

Параметры внешности Марины Александрлвной

Личная жизнь Марины Александровой

В одном из интервью Александрова заявила, что любовь для нее продолжение жизни, творчества. Чтобы быть хорошей актрисой, ей нужно любить. Семья для Александровой всегда стояла на первом месте. Примером для нее послужили родители.

Среди романов, которые предполагали СМИ, Алексей Панин – в молодые годы, когда он еще не эпатировал публику, Максим Матвеев и Александр Яценко. Неспроста девушку назвали «сердцеедкой». Коллеги по съемочному процессу заявляли, что Александрова обладает харизмой, обаянием.

Первые публичные отношения, которые выпали на молодые годы Марины – стали уроком. Она поняла, как работает индустрия, что быть откровенной с журналистами и поклонниками не нужно.

Роман Марины Александровой с Александром Домогаровым

История любви Александровой и Домогарова казалась сказкой, вышедшей со страниц любовного романа. Влюбленные познакомились на мероприятии и сразу влюбились. Пару не смущала разница в возрасте – мужчина был старше Марины на 20 лет. Роман был ярким, страстным.

Влюбленные не могли скрывать чувства. В отношениях хватало страсти, измен, болезненных расставаний и бурных примирений. За 2 года влюбленные постоянно расставались, а потом их терпению пришел конец. Влюбленные расстались.

Марине отношения, затем разрыв дались сложно. Женщина признается, что Домогаров был для нее недостижимым идеалом. Вскоре сказка превратилась в быль, и Марина осталась наедине с несбывшимися мечтами. Чтобы справиться с депрессией, девушка бросилась в работу – она стала актрисой «Современника». Театр подарил новые эмоции, и новую любовь.

Отношения Марины Александровой с первым мужем Иваном Стебуновым

Первого супруга Александрова встретила в «Современнике». Он, как и Марина, был членом труппы. Влюбленные проводили много времени вместе по долгу работы. Вскоре появилась влюбленность.

Будущий супруг Иван Стебунов ухаживал за девушкой. Она уже была популярна и желанна мужчинами страны. Иван не покидал надежд, добивался любимую. Вскоре завязались отношения, а спустя 2 года пара официально узаконила брак.

Любовная идиллия продолжалась до 2010 года. Развод дался Александровой сложно – она снова, как и в случае с Домогаровым, тяжело пережила развод. Причины расставания не разглашались. По одной версии, влюбленные просто утратили остроту чувств, по другим – один из супругов не был верным.

Отношения Марины Александровой с ее вторым мужем Андреем Болтенко

Вторые серьезные отношения сложились с режиссером Первого канала. Влюбленные познакомились во второй половине нулевых. На время знакомства Андрей Болтенко занимался многими популярными проектами.

Встреча с Андреем перевернула жизнь Александровой. Она снова ощутила себя любимой, нужной, защищенной. Влюбленные быстро нашли общий язык – они будто были знакомы много лет.

Спустя пару месяцев после начала отношений влюбленные заключили официальный брак. Андрей признавался, что давно был влюблен в Александровну. С момента первой встречи прошло пару лет до момента официальных отношений. После первой беседы Андрей уже знал, он не отпустит Марину и сделает ее счастливой.

В 2012 году у пары родился первенец. Мальчика назвали в честь отца. Спустя три года у пары появилась дочь.

Дети Марины Александровой

Беременность давалась девушки трудно. В первый раз, когда она была беременна сыном, ее мучил токсикоз, что затрудняло процесс работы. Любовь все преодолела, и в 2012 году у пары родился сын Андрей. Роды проходили в американской клинике.

Сын Андрей, рождение первого ребенка Марины

Первая беременность возложила на Александрову определенные страхи. Она боялась, что они передадутся ребенку. Сейчас Андрей растет активным парнем, которому все интересно.

Дочь Екатерина, рождение второго ребенка Марины

Второй ребенок в семье появился на свет спустя 3 года. Девочка, которую назвали Катей, появилась на свет 26 сентября 2015 года. С появлением в семье второго ребенка Марина отошла от деятельности, как актриса. Она предпочитает заниматься воспитанием детей.

Мария Александрова и онкология: лечилась ли артистка от рака?

В жизни девушки было много потрясений. Ей пришлось расстаться с любовью всей жизни в юности, затем развестись с первым мужем. На фоне стресса актриса потеряла вес, стала чувствовать себя плохо. В СМИ появились слухи, что девушка больна раком. Марина Александрова отрицает подобные слухи.

Интересные факты из жизни актрисы

«Современник» стал для Александровой домом. На сцене она переживала счастливые, грустные моменты. После расставания с первым супругом, ей было сложно выходить на сцену.

Курение для Марины – неподобающее занятие. Девушка отрицает вредные привычки, как курение.

Первенец артистки появился в Америке, но воспитание детей Марины – русское. Она прививает детям традиции России.

В 2018 году артистка был занята на съемках проекта «Домашний арест». Постепенно актриса хочет вернуться на сцену.

Другие интересные факты:

  1. Девушка родилась в Венгрии.
  2. С детства актриса продолжает играть на арфе.
  3. Первые мечты девочки – стать стюардессой.
  4. Для Марины важно здоровье, она всегда спит с открытым окном.
  5. Артистка не любит чрезмерный макияж, в жизни выбирает минимальный макияж.
  6. В 2002 году артистка участвовала в «Последнем герое». Выживание на острове позволили по-другому взглянуть на мир, окружающую обстановку.
  7. Для некоторых ролей девушка меняла имидж, к примеру, становилась блондинкой. Эксперименты сказались на качестве волос. Их приходилось восстанавливать пару лет. Несмотря на сложности, Александрова готова снова меняться ради ролей.
  8. Первый гонорар Марины составлял 60 рублей. Она прочла стих и за это получила вознаграждение

Хобби и увлечения

Несмотря на свой возраст, Марина посвятила себя детям – она солнечный и заботливый человек. По мнению артистки, карьера подождет. Постоянных увлечений актриса не поддерживает. Она любит спорт, занятия, которые поддерживают стройность тела. Из любимых физических занятий Марины – йога и активные занятия в тренажерном зале. Александрова поддерживает детей, все их увлечения. Она признается, ее жизнь в жизни детей.

Вредные привычки

Марина Александрова не была замечена за вредными привычками. В сети нельзя найти фото девушки с сигаретами. Женщина не любит алкоголь, ей нравится другой отдых.

Поделитесь публикацией с друзьями! 24 ноября 2021, 10:47 Прослушать новость Остановить прослушивание close 100%

Станислав Красильников/ТАСС

Балерина госпитализирована с коронавирусом, передает Telegram-канал Mash.

Бывшая прима Большого театра попала в больницу 21 ноября после жалоб на недомогание. Тест на коронавирус у 43-летней танцовщицы оказался положительным.

Ее состояние врачи оценивают как средней степени тяжести.

Мария Александрова — обладательница театральной премии «Золотая маска», в 2009 году Мария Александрова получила звание Народной артистки России. В 1990-х танцевала в паре с .

Ранее друг актрисы Светланы Светличной, актер , рассказал, что артистка госпитализирована с коронавирусом. Кроме того, в прессе появлялись сообщения о том, что 81-летняя актриса может находиться в психиатрической лечебнице. По словам родных, Светличная проходит плановое лечение.

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий