Екатерина Сергеевна Максимова (часть вторая, заключительная) – Кривое зеркало памяти — ЖЖ

image

22 декабря исполняется 130 лет Екатерине Максимовой. Самкульт вспоминает несколько фактов из ее удивительной жизни.

Православная семья

Максимова Екатерина Николаевна родилась 12 декабря 1891 года в Казани, в православной семье. Ее родители были глубоко верующие люди. Отец, имевший частицу татарской крови и свободно владевший татарским языком, работал учителем в национальной татарской школе, готовившей ремесленников.

Максус

По семейной легенде, в стародавние времена, фамилия звучит как Максумов. С башкирского или с татарского Максус — означает особый, особенный. Уже позднее, после принятия православия, предки Екатерины стали Максимовыми.

За братом

Примером для Екатерины был старший брат Владимир. Он уже в 16 лет решил стать архитектором и поступил на архитектурное отделение Казанской художественной школы, одной из лучших в российской провинции. Потом продолжил образование в Высшем художественном училище при Академии художеств в Петербурге. Студентом, он уже работал под руководством А.В.Щусева над восстановлением храма Св. Василия в Овуче. Владимир Николаевич Максимов был ярым приверженцем русского национального стиля.

Курсистка

После успешного окончания Казанской художественной школы Екатерина Николаевна решила пойти по стопам брата, который уже работал в столице. В 1910 году она подала документы во Второй Петроградский политехнический институт.

Женские политехнические курсы открылись в Петербурге в 1906 году и вызвали бурный интерес в стране. Сотни девушек со всей России впервые получили шанс на полноценное образование в сфере архитектуры до этого доступной только мужчинам. Но скидок для девушек не предусматривалось.

Обучение

Архитектриса

Бегство в Белебей

Белебей, хоть и считался городом, но жило в нем меньше 10 000 человек, расположен он был немного в стороне от основных боевых действий, поэтому сюда перебрались сначала Екатерина с сыном Никитой, а потом и старший брат Владимир с семьей.

Работы для архитектора в городе Белебей не было и Максимова устроилась на работу преподавателем специальных предметов в технической школе и там же, в девятилетней школе, преподавала физику. В Москву Екатерина Максимова вернулась только в 1923 году, после окончания Гражданской и начала НЭПа.

Казанский вокзал

Старший брат еще до революции много работал со Щусевым, был его учеником и последователем, поэтому по возвращению в столицу, он помогает сестре устроится к академику Щусеву на проект Казанского вокзала. Екатерина Максимова — один из основных авторов этого символического для столицы здания.

Возможно, что и брат Владимир работал над этим проектом, но он не принял советскую власть, как безбожную. И сестре пришлось поддерживать брата, давая ему возможность подработки. Владимир Николаевич помогал младшей сестре, но кормилицей была она.

Дом в Кратово

В это время Екатерине Николаевне — работнику наркомата путей сообщения (так как работала в проектной группе по строительству Казанского вокзала) выделили участок под строительство дома в поселке Кратово. Но денег на саму стройку у Максимовой не было. Помог брат, у которого оказался знакомый нэпман согласившийся дать денег под обязательство сделать для него крупную работу.

Дом по совместному проекту Максимовых, выдержанный в русско-конструктивистском стиле, до сих пор стоит в подмосковном Кратове — Раменском. На улице Карла Маркса, которая идет вдоль железной дороги и приведет Максимову к трагедии.

Нарпит

В 1923 году по инициативе советского руководителя Артемия Халатова было создано паевое товарищество «Народное питание» — Нарпит. Это был ответ на нэпманский формат ресторанов и кабачков — советское общественное питание, которое должно было противопоставить «старорежимному» и «буржуазному» новый формат учреждения общественного питания.

Фабрика-кухня

С 1925 года Екатерина Максимова начинает работать в «Нарпите» и вместе с вновь организованной группой инженеров, архитекторов, технологов с чистого листа разрабатывает систему проектирования совершенно новых объектов — гигантов общественного питания, которые получили общее название «фабрика-­кухня».

Это огромное механизированное предприятие общественного питания, получившее распространение в 20–30-е годы исключительно в СССР. С архитектурной и социокультурной точки зрения представляет собой уникальный тип сооружения и в истории современного искусства и архитектуры рассматривается особо.

Первая фабрика-кухня была открыта в 1925 году, в Москве. А одна из последних, и наиболее совершенных технологически, была построена в Самаре, по проекту Екатерины Максимовой. Это единственное в мире здание в форме серпа и молота.

Серп и молот

Максимова не просто воплотила в архитектуре один из главных идеологических символов советской власти, ее фабрика была шедевром функциональности. В «молоте» располагалась кухня, а в дуге «серпа» — вестибюль с гардеробом и детская и взрослые столовые. На первом этаже, в «рукоятке молота», находились почта и магазин, а на втором — технические помещения, персонал, горячий цех и т. Д.

Еда доставлялась из кухни в столовую по трем конвейерам. Переходы из производственной части «молота» в дугу «серпа» были остеклены огромными витражами с определенными членениями. Они опирались на колонны, выполненные из бетона. Продуманная Максимовой система перемещения персонала и посетителей исключала возможность пересечения потоков.

Фабрика-кухня открылась в 1932 году, но Екатерина Максимова не увидела свой шедевр. Она погибла под колесами поезда.

image

Загадочная смерть

Судьба Максимовой сложилась трагически. Она погибла в марте 1932 года, попав под поезд. Максимова возвращалась поздно вечером в свой дом, в Кратово. Обстоятельства гибели неизвестны. Был ли это несчастный случай?

Уже после гибели Максимовой по сфабрикованному делу в апреле 1932 года был арестован брат Владимир. В 1932 году была объявлена пятилетка безбожия. Весной ОГПУ провело операцию «пасхальный набор», в результате которой многие священнослужители и просто верующие были арестованы. Владимир Николаевич был причислен к тайной православной организации «Истинно православная церковь», в результате на него и сына был выписан ордер на арест.

Спустя месяц после ее гибели, в дом пришли сотрудники ОГПУ и предъявили ордер на арест Максимовой Екатерины Николаевны. Брат к тому моменту уже был арестован. Родственники сообщили, что Максимова погибла и арестовывать уже некого.

Памятник Екатерине Максимовой на Ваганьковском кладбище был установлен на деньги сотрудников «Нарпита».

Модель поезда, конструктор

Деревянные игрушки для детей — лучший подарок на день рождения. Масштаб: 1:24, кол-во деталей: 308.

Известная советская и российская балерина Екатерина Максимова – звезда Большого театра – создала великолепные классические образы Жизели, Китри, Авроры, Золушки, Джульетты. 1 февраля признанной королеве балета исполнилось бы 75 лет. К этой дате предлагаю 8 интересных фактов из ее биографии.

1. Екатерина Максимова – внучка русского философа, филолога и искусствоведа, полиглота Г.Г. Шпета. Ее мать Татьяна Густавовна была журналисткой.

Густав Шпет – дедушка балерины

2. В 1949-м Екатерина поступила в хореографическое училище, несмотря на то, что дед ее был репрессирован в 1937-м году и расстрелян.

Старейшина московского балета В. Д. Тихомиров, видевший Катю еще перед вступительными экзаменами, предсказал ей большое театральное будущее и оказался прав. Первым ее педагогом стала Л. И. Рафаилова.

Максимова очень рано стала знаменитой — уже ученицей 2-го класса, она так ярко выступила в маленькой роли Белочки в детской опере «Морозко», шедшей на сцене Большого театра, что привлекла внимание зрителей и критиков, ее игру даже отмечали в рецензиях на премьеру.

4. В 1958-м Екатерина окончила хореографическое училище и сразу стала выступать на сцене Большого театра. 1957-й ознаменовался победой молодой артистки на Всесоюзном конкурсе артистов балета в Москве. А в 1961-м вышла замуж за танцора балета В. Васильева, с которым знакома еще со школьной скамьи.

5. Максимова сразу стала ведущей артисткой балета Большого театра, исполняла только сольные партии. За 30 лет работы в Большом она успешно гастролировала в Европе, Штатах, получив лестные отзывы критики. Ее величают «чудесным маленьким эльфом», «бэби Большого балета». Великолепное владение классическим танцем, превосходные внешние данные, артистичность и личное обаяние позволили Максимовой овладеть традиционным репертуаром театра. Большую роль в творческой жизни Екатерины Сергеевны сыграла великая балерина Уланова. А природная изящность и грациозность только оттеняли точность движений, виртуозное техническое исполнение сцен.

6. В 36-летнем возрасте Максимова тяжело травмировалась на репетиции «Ивана Грозного», и врачи запретили ей выступать. Благодаря своему мужу она не осталась прикованной к инвалидной коляске: он добился, чтобы Екатерину направили в лучшую клинику страны. Екатерина встала на ноги и уже на следующий год станцевала «Жизель».

И еще более 20 лет суждено ей было проработать в любимом жанре.

7. Кроме своего мужа В. Васильева, танцевала также с другими выдающимися мастерами балета Ю. Т. Ждановым, Н. Б. Фадеечевым, Г. В. Ледяхом, Б. И. Хохловым, М. Э. Лиепой, Л. М. Лавровским, А. Ю. Богатыревым, Х. Донном.

8. В 1980-м она окончила ГИТИС, преподавала балетное искусство, принимала участие в телебалетах, снималась в кинофильмах. В 1996-м ей присвоено звание профессора. Последний раз выступала на сцене в 1999-м.

Екатерина Максимова – это известная во всем мире, выдающаяся прима-балерина, одаренный и потрясающей силы воли человек.

Став солисткой в Большом театре танцовщица мечтала выйти на пенсию и начать жить ради себя, но воплотить мечту в жизни так и не удалось. Потрясающая женщина и после 60 отдавала всю себя танцу.

Детство и учеба Екатерины Максимовой.

Появилась Катенька Максимова 1 февраля 1939 года в семье настоящих интеллигентов в городе Москве. Мама девочки работа журналистом, а отец – теоретик, психолог.

Уже с детских лет девочка стала мечтать о балете, хотя иногда ей приходила в голову мысль стать кондуктором или даже пожарным.

В доме семьи Максимовых по соседству жила известная балерина Екатерина Гельцер. Именно она отвела хрупкую десятилетнюю малышку в хореографическое училище.

Катя оказалась очень талантливой, и уже, спустя несколько месяцев танцевала в Большом в роли птички помощницы сказочной феи в балете под названием «Золушка».

На последнем курсе Максимовой досталась роль Маши в известном балете «Щелкунчик».

Карьера Екатерины Максимовой.

В 1958 году после получения диплома об окончании училища Екатерина Максимова поступает на работу в Большой театр. Почти сразу она стала солировать. Девушке удавались все партии. Она была очень грациозной, легкой, пластичной.

В 1959 году артистку пригласили выступать в Канаду, где она получила прозвище «маленький эльф».

В этот же период балерина получила золотую медаль в Австрии. Ей стоя рукоплескал весь зал.

Покорила стройная танцовщица своими выступлениями Китай и Данию, а еще Финляндию и Норвегию. Все без исключения восхищались талантом Максимовой. Ее техника и безупречный актерский дар сводили сума поклонников таланта.

Репертуар.

Он был необычайно богат. Екатерина Максимова казалось, умела все. Ей удавались и милые простушки и роковые сильные женщины, страстно сражающиеся за свою любовь.

В начале 60-х годов балерина была приглашена на съемки в два фильма – Золушка и Жизель.

Спустя время она также принимала участие в фильме-балете под названием «Трапеция».

Также артистку можно заметить в картинах:

  • Галатея
  • Старое Танго.
  • Жиголо и Жиголетто.

 

Личная жизнь Екатерины Максимовой.

Нельзя оставлять без внимания и то, что Екатерина Сергеевна вышла замуж  за известного танцовщика Владимира Васильева. Он был не только поддержкой и опорой всю жизнь, но и партнером.

Педагогическая деятельность Екатерины Максимовой.

Выйдя на пенсию, Екатерина Максимова не оставила танцы. С 1982 года женщина преподавала на кафедре по специальности «Хореография» в ГИТИСе. Также артистке предлагали возглавить школы танцев. Так, в 1984 году она была репетитором в одном из московских театров.

В 2009 году известной балерины не стало. Она оставила после себя немало теплых и прекрасных воспоминаний. Мир не престает восхищаться ее талантом и завораживающим танцем, в котором она умела передать всю гамму чувств.

Читайте так же:

Ekaterina Maximova

Дата рождения 01.02.1939 Дата смерти 28.04.2009 Профессия балерина Страна СССР

Ее нельзя назвать просто балериной, даже знаменитой, – она в первую очередь актриса. Актриса, танцевавшая на пуантах с воздушной легкостью.

Екатерина Максимова родилась в Москве 1 февраля 1939 года. Хрупкая большеглазая девочка, живая и подвижная, мечтала стать пожарником или кондуктором трамвая. В самом крайнем случае балериной. Мама Кати долго колебалась, прежде чем отвести девочку на показ в хореографическое училище. Сыграл свою роль тот факт, что жили они в одном доме и были знакомы со знаменитой балериной Екатериной Гельцер, которая отметила у девочки несомненные балетные данные. Действительно, сложена Катя была для балета – худенькая, легкая, пропорциональная, подвижная и грациозная.

В десять лет Катя Максимова поступила в Московское хореографическое училище. Еще в первом классе, проучившись всего несколько месяцев, она впервые в жизни вышла на сцену Большого театра – ту сцену, которая впоследствии станет для нее родной и привычной. Вначале она появлялась в детских эпизодических ролях в оперных спектаклях, а вскоре ей была доверена и балетная роль в «Золушке» – Катя была птичкой в свите феи Весны. В 1952 году она впервые участвовала в балете «Щелкунчик», который надолго вошел в ее жизнь. Она исполняла партии снежинки, куклы, Маши-девочки, танцевала па-де-труа со своей соученицей и Владимиром Васильевым, с которым впоследствии крепко связала ее судьба на сцене и в жизни.

Еще будучи ученицей, Максимова станцевала первую большую роль – Машу в «Щелкунчике» и получила первую премию на Всесоюзном конкурсе артистов балета в Москве в 1957 году.

После окончания училища молодая балерина в 1958 году пришла в Большой театр и проработала в нем до 1988 года. Сразу же, практически минуя кордебалет, она стала танцевать сольные партии. Небольшого роста, идеально сложенная и удивительно пластичная балерина, казалось, самой природой была предназначена для классических ролей. Но вскоре стало очевидно, что ее возможности поистине безграничны – она с одинаковым блеском исполняла и классические, и современные партии. Максимова обладала особенным прыжком. Казалось, она не просто подпрыгивает, а летает в воздухе. Особенно ярко это проявлялось в партиях современного репертуара.

Уже в 1959 году, на следующий год после окончания училища, она отправилась на свои первые зарубежные гастроли в США и Канаду. Отзывы о ней были самыми восторженными. После поездки за Екатериной Максимовой надолго закрепилось прозвище, данное ей прессой: «маленький эльф». В том же году Максимова завоевала золотую медаль на конкурсе классического танца на Всемирном фестивале молодежи в Вене. И вновь гастроли – Китай, а в последующие два года – Дания, Норвегия, Финляндия.

Вскоре началась первая ее совместная работа с молодым балетмейстером Юрием Григоровичем, работавшим в то время в Ленинграде и приглашенным для постановки балета «Каменный цветок». Григорович постарался показать не отвлеченные образы уральского сказа, а живых, конкретных людей с их переживаниями и чувствами, достоинствами и недостатками. В его постановках всегда был очень силен драматургический элемент, и дарование Екатерины Максимовой как нельзя более соответствовало целям балетмейстера. Она сумела показать динамику развития характера Катерины, последовательно переходя от лирического образа русской девушки к характеру сильному, способному бороться за свою любовь.

Через год Екатерина Максимова получила одиннадцатый вальс в «Шопениане». Этот балет оказался глубоко созвучен душе балерины, и через год она уже исполняла в нем Прелюд и Седьмой вальс.

В 1960 году Максимова снялась в фильме-балете «Золушка», где танцевала фею Весны. На следующий год снялась в роли Жизели в фильме «СССР с открытым сердцем», предназначенном для показа на Западе. Премьера фильма состоялась в Париже, и этот визит во Францию принес танцовщице еще одну радость – он стал свадебным путешествием Екатерины Максимовой и Владимира Васильева.

Серьезным испытанием стала для молодой артистки партия Марии в балете «Бахчисарайский фонтан». До нее исполнительницей этой партии была Галина Уланова. Образ Марии неразрывно слился с характером знаменитой балерины, а ее пластика стала эталоном. Та же история была с Жизелью – эту партию Максимова получила прямо «из рук» прославленной балерины. Уланова, подыскивая себе ученицу, остановилась на подающей большие надежды молодой танцовщице. Жизель Максимовой, принесшая ей славу и успех, была более беспечной и наивной, чем тот же образ у Галины Улановой, скорее лиричной, нежели трагичной.

Особое место в ее жизни занимал творческий и семейный союз с Владимиром Васильевым. Хрупкая и изящная Максимова и сильный, атлетичный, уверенный в себе Васильев составляли необычайно гармоничную пару.

В 1968 году Григорович поставил балет «Спартак», в котором партию Фригии, подруги Спартака, он создал специально для Екатерины Максимовой. Новизна этой партии состояла не только в ее трагическом характере, но и в ее хореографическом рисунке. Григорович ввел множество сложных поддержек и почти акробатических элементов. Но этот новый для Максимовой образ был столь же органичен, сколь и все созданные ею характеры. Она создала живой образ героини, соединив античную пластику с остросовременной техникой.

Успех следовал за успехом, творческие силы росли одновременно с опытом, и казалось, что удачам не будет конца. Дуэт Екатерины Максимовой и Владимира Васильева стал символом Большого театра тех лет.

Однако непрерывный взлет резко оборвался. Крест на карьере едва не поставила травма позвоночника, которую она получила в 1975 году на репетиции балета «Иван Грозный». Была сложная верхняя поддержка, из которой балерина неудачно вышла. В результате у нее «выскочил» позвонок.

Сначала травма казалась не столь серьезной, и балерина стремилась скорее возобновить работу. Готовились съемки фильма-балета «Спартак», в котором она должна была исполнять столь удавшуюся ей роль Фригии. Но такая поспешность привела к еще более страшным последствиям. Артистка оказалась в больнице и была обречена на месяцы полной неподвижности. Врачи утверждали, что большим счастьем для Максимовой будет даже простая возможность ходить.

Лечение продолжалось более года. Максимова при помощи мужа и своей силы воли сумела справиться с болезнью. Целый год носила специальный корсет и делала упражнения, разработанные для нее Васильевым. 10 марта 1976 года она вновь вышла на сцену Большого. В «Жизели».

Пережитые Екатериной Максимовой страдания, конечно, не могли не отразиться на ее восприятии мира, заставили переосмыслить многое в творчестве. Ее героини потеряли часть своей легкомысленности, приобретя взамен мудрость, силу и терпение, наивность сменилась глубиной чувств.

В 1976 году Васильев поставил для Максимовой балет «Икар», где она сыграла Эолу, а затем еще целый ряд спектаклей, как в театре («Эти чарующие звуки…»,1978), так и на телевидении («Анюта» и «Чаплиниада»).

«Икар» стал балетмейстерским дебютом Владимира Васильева. Партию Эолы он создавал фактически в соавторстве с Максимовой. Ее танец состоял из излюбленных Максимовой и очень подходящих ее пластике струящихся мягких линий, причудливых, неожиданных и гибких.

Тогда перед артистами и балетмейстерами стояла задача – донести искусство балета до максимально широких кругов. Васильев и Максимова обратились к телевидению и кино. У балерины уже был опыт съемок в кинофильмах начала 60-х годов. Теперь ее творческие замыслы нашли свое воплощение на телевидении. «Ведь именно здесь я могу танцевать партии из спектаклей, которые не идут в нашем театре, или выступать в балетах, специально созданных для телевидения», – отзывалась об этой стороне своей работы сама танцовщица.

Первой работой Максимовой на телевидении стал фильм-балет на музыку Прокофьева «Трапеция», где балерина исполняет роль Девочки, выступающей в бродячем цирке. Телевидение дало артистке возможность проявить свой дар тонкого юмора, эксцентрики, гротеска. Она смогла раскрыть талант комедийной и драматической актрисы.

В фильме-балете «Галатея», поставленном Дмитрием Брянцевым в 1978 году по мотивам пьесы Бернарда Шоу и мюзикла Фредерика Лоу «Моя прекрасная леди», Екатерина Максимова сыграла главную роль – роль уличной цветочницы Элизы Дулитл, которую буквально подобрал на улице преподаватель хореографии Хиггинс (в исполнении Мариса Лиепы) и старательно обучает основам хореографии, хорошим манерам. Максимовой удалось очень точно передать очаровательное сочетание грации и неуклюжести Элизы.

Следующим фильмом с ее участием стал фильм-балет «Старое танго», где Екатерина Максимова исполняла роль травести. Фильм был снят по мотивам известной в свое время кинокомедии «Петер». В основе сюжета лежат приключения влюбленной девушки, которая переодевается юношей.

Вскоре Екатерине Максимовой довелось вновь вернуться к амплуа травести – на этот раз уже на театральной сцене, в балете «Гусарская баллада» в постановке Брянцева. Правда, здесь ей пришлось создавать совершенно другой характер – вспыльчивой и озорной Шуры Азаровой, девушки-гусара. В 1979 году на экране появился телефильм «Жиголо и Жиголетта», в котором Екатерина Максимова сыграла роль Стеллы, а годом позже – фильм-балет «Эти чарующие звуки».

Великолепен фильм-балет Гаврилина «Анюта» и одноименный спектакль, поставленный по мотивам произведения А.П. Чехова «Анна на шее». Вновь хореографическое и актерское мастерство Екатерины Максимовой вызвали восторг зрителей и телезрителей.

С 1980 года Максимова выступала в спектаклях ансамбля «Московский классический балет». В этом составе она исполнила партию Натали в балете «Натали, или Швейцарская молочница» (1980), танцевала Джульетту в балете «Повесть о Ромео и Джульетте».

Списку наград Екатерины Максимовой позавидует любая балерина. Тут и звание народной артистки СССР (1973), и премия имени Анны Павловой Парижской академии танца (1969), и премия имени Мариуса Петипа Парижской академии танца (1972, «Лучший дуэт мира», совместно с В. Васильевым), и Государственная премия СССР (1981), и Государственная премия России (1991). И ордена Ленина (1976), Трудового Красного Знамени (1971 г.), Дружбы народов (1981), и ордена «За заслуги перед Отечеством» III и IV степени.

Творчеству Максимовой и Васильева посвящены телевизионные фильмы «Дуэт» (1973), «И осталось, как всегда, недосказанное что-то…» (1990), а также французский видеофильм «Катя и Володя» (1989).

В 1980 году Максимова закончила Институт театрального искусства по специальности педагог-балетмейстер, а с 1982 года начала преподавать на кафедре хореографии ГИТИСа. После окончания исполнительской деятельности она в 1990 году стала педагогом-репетитором балета Кремлевского дворца съездов. Там она вместе с Александром Парра поставила спектакль «Библия». Вторая их работа – ироничный и задорный спектакль «Русская рулетка». С 1998 года Максимова была балетмейстером-репетитором Большого театра.

Екатерина Максимова ушла из жизни в ночь на 28 апреля 2009 года в своей московской квартире от сердечной недостаточности.

Д. Трускиновская

реклама

вам может быть интересно

Кирилл Владимирович Молчанов Композиторы Паоло Кони Певцы

Публикации

Конкурс артистов балета «Арабеск» в поисках новых имён 19.03.2018 в 21:31 Итоги конкурса артистов балета «Арабеск» 12.04.2014 в 13:28 В Перми пройдет конкурс артистов балета «Арабеск» 22.03.2012 в 15:06 Екатерина Максимова: «Никогда ничего не просила для себя» 30.10.2008 в 17:28 Владимир Васильев: «Революции делаются молодыми, консерватор — видит перспективу» 07.02.2008 в 21:55 IX Открытый конкурс артистов балета России подвел свои итоги 18.05.2006 в 17:18 В Перми состоялся VII конкурс артистов балета «Арабеск» 13.06.2002 в 01:43 23:10

  • Пт
  • Описание
  • Фото
  • Выпуски программы
  • Новости

23:10

  • 01 февраля 2019

Гений балета, бог танца… Владимира Васильева называли новатором: он с одинаковым блеском танцевал смешного Петрушку, эпического Спартака, героев “Жизели”, “Дон Кихота”, “Лебединого озера”. Такой танцовщик из Большого театра известен всем, но перед зрителями предстал совершенно незнакомый Владимир Викторович, человек, который редко и скупо говорит о своей личной жизни, о тяжёлых временах, о предательстве тех, кому безоговорочно верил. Этот документальный фильм рассказывает не только о Васильеве-профессионале, но и о Васильеве-человеке, и, конечно же, о его большой любви к жене Екатерине Максимовой.

27 апреля 2009 года знаменитый танцовщик и балетмейстер Владимир Васильев ставил в Италии новый спектакль, и уже поздно вечером, как обычно, позвонил жене, но к телефону никто так и не подошёл…

Их называли самой красивой парой мирового балета, им рукоплескали президенты и монархи, а не склонная к сантиментам королева Великобритании называла “гениями балета”. Они были знакомы 60 лет, и почти полвека женаты, но свой семидесятый день рождения Владимир Васильев встретил без любимой Кати…

Васильеву исполнилось 50 лет, когда он в последний раз вышел на сцену в “Жизели” в Метрополитен Опера, а потом началась жизнь балетмейстера. Он ставит спектакли “Ромео и Джульетта”, “Золушка”, “Дон Кихот”, “Лебединое озеро”, “Жизель”. В 1995 году Борис Ельцин своим указом назначает Владимира Васильева художественным руководителем Большого. Тогда многие считали, что в театр пришёл настоящий мужик: появилась современная контрактная система, возродилась традиция бенефисов, да и многое другое. Но после пяти лет работы, должность Васильева неожиданно сократили, и он ушёл из Большого теперь уже навсегда.

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий