«Люди делятся только на хороших и плохих»: Майя Плисецкая о балете, власти и бедной родине

СЕРДЦЕ ОСТАНОВИЛОСЬ. УСИЛИЯ ВРАЧЕЙ БЫЛИ НАПРАСНЫ.НО ВДРУГ, ТИШИНУ РЕАНИМАЦИИ РАЗОРВАЛ КРИК МЕДСЕСТРЫ image

Больно! Как же больно… Невозможно дышать… Молодой мужчина шатаясь добрел до лавочки в сквере и присел, пытаясь отдышаться и унять боль, которая каленым стержнем…

Пожух, отрастил усы. Новые кадры 61-летнего Харатьяна удручили его фанаток image

Мужчине за 60, нормально он выглядит для своего возраста. А усы и впрямь лишние, старят Дмитрия

«Превращается в женщину». Фанаты в восторге от преображения Арбениной

Удивила, так удивила. Диана лишила фанатов дара речи своим выходом в женственном образе

4 мощных средства для очистки печени и желчного пузыря! Просто и 100% эффективно

4 мощных средства для очистки печени и желчного пузыря! Просто и 100% эффективно

Меган Маркл и принц Гарри показали кадр с подросшей дочкой

И она – копия мама!

Спас, а потом усыновил детей, которых бросили на произвол судьбы

Спас, а потом усыновил детей, которых бросили на произвол судьбы

Парень с особенностями бросился на помощь и спас тонущих девочек

Парень с особенностями бросился на помощь и спас тонущих девочек

Девушка-волонтер полгода гонялась за щенком по лесу, не желая оставлять его умирать в лесу

Девушка-волонтер полгода гонялась за щенком по лесу, не желая оставлять его умирать в лесу

Оттенки маникюра, которые выбирают богатые респектабельные женщины

Дорого – не значит ярко или сложно. Не зря говорят, что все гениальное – просто!

Ушел в мир иной Андрей Малюков, режиссер, снявший «Мы из будущего» и «34-й скорый»

Андрею Игоревичу было 72 года.

Самый остроумный ответ на оскорбление

Оскорбляют и самых добрых, хороших, великих и знаменитых. Но можно и нужно ответить.

Буэнос-Айрес, начало прошлого века, 10 мужчин на одну женщину…

Буэнос-Айрес, начало прошлого века.

Алиса Фрейндлих: «Ни с чем не сравнимое удовольствие — доставать с антресолей елочные игрушки»

Алиса Фрейндлих: «Ни с чем не сравнимое удовольствие — доставать с антресолей елочные игрушки»

Четыре красивых жеста, которые на самом деле являются манипуляцией

Будьте внимательны: человек, который использует их, на самом деле вовсе не так дружелюбен, как кажется.

14 жестоких истин о любви к Скорпиону (написано одним из них)

Не говорите потом, что мы вас не предупреждали…

Приветствуем Вас, наш любознательный друг! Сегодня поговорим о русском балете, ярчайшим представителем которого является легендарная Майя Плисецкая Биография этой поистине уникальной женщины полна трагических событий и триумфальных взлетов, о чем мы и поведаем читателям в этой статье.

Начало

В конце ноября, 20 числа 1925 года супруга осчастливила Михаила Плисецкого рождением дочери, которую назвали Майей. Мать девочки, Рахиль, некоторое время снималась в немом кино под именем Ра Мессерер. Отец был крупным организатором советской промышленности.

В 1932 году семья Плисецких сменила привычную Москву на Шпицберген, куда Михаил был назначен начальником угольных рудников и по совместительству генеральным консулом.

Отпуск отца позволил Плисецким в июне 1934 года вернуться в столицу, где Майя стала студенткой Московского хореографического училища. Выдающийся хореограф Леонид Якобсон обратил внимание на способности девочки еще в первом классе. Она же, в свою очередь, неустанно восхищалась талантом учителя, сталкиваясь с его работой по достижении зрелости.

1937 год стал трагической вехой в биографии Майи Плисецкой, начавшись арестом и расстрелом отца, и закончившись заключением матери с недавно родившимся сыном в Бутырскую тюрьму. Несомненно, способствовала гонениям со стороны властей национальность родителей. Только вмешательство Асафа и Суламифи Мессерер спасли девочку с братом от детского дома, дядя и тетя забрали обездоленных детей в свои семьи.

Добились они также облегчения участи для своей сестры, сосланной в Чимкент в Казахстане вместо более жестоких репрессий. Возможно, способствовало этому то, что на тот период Мессереры были весьма известными танцовщиками Большого театра. Впоследствии они нашли свое призвание в педагогике, и дядя Асаф обучал искусству танца участников балетной труппы, в том числе и свою знаменитую племянницу.

Первым успешным выступлением можно назвать участие будущей примы в концерте выпускников хореографического училища 21 июня 1941 года. Хотя ей оставалось еще до окончания два года, талантливую танцовщицу выбрали из лучших учеников старших классов. Для нее и двух партнеров Леонид Якобсон поставил номер «Экспромт» под музыку П.И.Чайковского. Следующее утро принесло всей стране страшное известие о начавшейся войне.

Поверив слухам об эвакуации Большого театра в Свердловск, вернувшаяся к тому времени из чимкентской ссылки Рахиль Мессерер-Плисецкая с детьми отправилась туда. В результате, Майе на год пришлось забыть о балете, поскольку училище осталось в Москве.

Узнав о том, что занятия продолжаются и оставшаяся часть труппы смогла организовать премьеру на сцене одного из филиалов, девушка тайком пробирается в столицу. И сразу же приступает к учебе.

К тому времени, как она сдала выпускной экзамен, ей уже принадлежали несколько сольных партий на сцене филиала. С 1 апреля 1943 труппа Большого театра зачислила в состав кордебалета Майю Плисецкую.

Королева русского балета

Пожалуй, своими первыми овациями балерина была награждена после мазурки в «Шопениане», когда она в прыжке задерживалась в воздухе, зрительный зал буквально взрывался шквалом аплодисментов.

После этого многие любители балета брали билет на представление только ради возможности увидеть парящую в невесомости Плисецкую.

Однако, настоящей визитной карточкой Майи Михайловны стал появившийся в середине сороковых годов в ее оригинальном исполнении номер «Умирающий лебедь».

Следует отметить, что количество ее выходов на сцену с этой трогательной миниатюрой могло бы пополнить книгу рекордов Гинесса. Порой балерине приходилось по четыре раза исполнять «Лебедя» на бис. И каждый раз в ее интерпретации номер выглядел совершенно по-новому.

Она то выходила из разных кулис, то меняла акцент в финальной позе, оставляя неизменными только свои «лебединые» руки.

Несмотря на то, что Плисецкая танцевала перед Сталиным, тогдашние власти, памятуя о репрессированных родителях, долго запрещали балерине покидать пределы страны. Интересный факт, Плисецкая, солирующая в «Лебедином озере», являлась главной достопримечательностью культурной жизни СССР для всех именитых иностранных гостей, но сама выехать за границу не могла.

Майя Михайловна, кроме танцевального дара, обладала и талантом балетмейстера, поставив на сцене Большого театра немало запоминающихся спектаклей вроде «Анны Карениной», «Дамы с собачкой» и «Чайки».

Кстати, ведущие женские роли в этих постановках балерина исполняла лично. По ее собственному признанию, десятилетние голодания вынуждали ее по необходимости ставить балеты для самой себя.

Весьма острая на язык, Плисецкая говорила, что единственно правильная диета заключается в том, чтобы «не жрать».

Личная жизнь

Эффектная внешность наряду с недюжинным талантом и остроумием королевы русского балета притягивали мужчин. Одним из первых известных романов влюбчивой Майи знакомые называют ее отношения с партнером по многим концертам Вячеславом Голубиным.

Закончилась эта связь после неудачной репетиции, приведшей к вызову скорой помощи из-за травмы носа, полученной поклонником от неудачно вписавшейся в поворот балерины.

Также недолго продлился ее первый брак с Марисом Лиепой, супругов развели через три месяца.

Очевидцы приписывают Майе Плисецкой роман с Робертом Кеннеди, родившимся с примой в один день и год. Неизвестно, чем бы закончилась их романтическая дружба, если бы покушение не отняло жизнь видного дипломата.

Следует отметить, что по-настоящему счастливой личная жизнь Майи Михайловны стала лишь после ее знакомства у Лили Брик с Родионом Щедриным. Разница в возрасте в семь лет не остановила талантливого композитора, и в 1958 году он стал вторым мужем примы.

К сожалению, дети никак не совмещались с балетной карьерой Плисецкой, и супругу пришлось смириться с выбором жены. Его беззаветная любовь прощала многочисленные романы королевы русского балета.

Последние дни

Прах балерины в свое время будет развеян над Россией вместе с пеплом Родиона Щедрина после его смерти.

Подписывайтесь на обновления сайта, чтобы получать все самые новые статьи себе на e-mail!

2 мая 2015 года ушла из жизни Майя Плисецкая — ей было 89 лет. Красотой, талантом и грацией артистки восхищались миллионы людей. Предлагаем вам вспомнить самые интересные факты из жизни легендарной балерины, а также посмотреть редкие фотографии с ней.

Майя Плисецкая признавалась, что балет «не был страстью ее жизни». Она хотела стать актрисой, как мать — актриса немого кино Рахиль Мессерер. После того, как отец Плисецкой был расстрелян, а мать отправлена в лагерь для жен изменников родины, 13-летнюю Майю удочерила тетя по материнской линии, солистка Большого театра, балерина Суламифь Мессерер, от которой она и унаследовала профессию.

«Люди не делятся на классы, расы, государственные системы. Люди делятся на плохих и хороших. Только так. Хорошие всегда исключение, подарок Неба.»

«А что и впрямь человеку надо? Про других не знаю. А про себя скажу. Не хочу быть рабыней. Не хочу, чтобы неведомые мне люди судьбу мою решали. Ошейника не хочу на шее. Клетки, пусть даже платиновой, не хочу.»

«Мужчинам всегда нравились красивые фигуры. Я не думаю, что балерины покоряли их своим умом.»

«Не люблю суеты. Ни на сцене, ни в жизни… Лишние слова тоже не нужны.»

Майя Плисецкая признавалась, что «своего «Умирающего лебедя» подсматривала в Московском зоопарке»: «Несколько раз ездила туда с единственной целью — подглядеть лебединую пластику, форму движения крыльев, посадку головы на изгибе шеи. Один раз мне повезло. Внезапно черный лебедь в нескольких метрах от меня расправил крылья во всю ширь, поднял свою перепончатую ногу-лапу и встал на другой в классический арабеск. Стоял он неправдоподобно долго. Помню, восхитилась — вот это устойчивость…».

У Майи Плисецкой и Родиона Щедрина не было детей. Балерина не скрывала, что предпочла карьеру радостям материнства: «Появились все признаки, что забеременела. Родить? И расстаться с балетом? Танцевать или детей нянчить — выбрала первое. Щедрин без восторга, но согласился». Плисецкая не жалела о своем решении, потому что «детей с семьями много, а Майя Плисецкая одна».

Родион Щедрин всегда сопровождал Майю Плисецкую во время гастролей. Балерина хранила свою помаду в кармане пиджака супруга, так как сама все теряла, а муж постоянно находился рядом. Щедрин посвятил жене много балетов, в числе которых «Анна Каренина», «Чайка» и «Дама с собачкой». Сама Плисецкая, покинувшая сцену в 65 (!) лет, говорила, что муж продлил ее сценическую карьеру на 25 лет.

Долгие годы ее связывала дружба со знаменитым французским кутюрье Пьером Карденом, у которого она и ее муж – композитор Родион Щедрин – одевались. А началось все с ее Кармен. Впервые Карден увидел Плисецкую именно в этом образе. Она настолько поразила его воображение, что он вдохновился до конца своих дней ею как божеством. Карден сделал специально для Плисецкой костюмы к балетам на музыку Щедрина «Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой». Когда великий кутюрье приезжал в Москву, в вечере в его честь принимала участие и Майя. Она выходила на подиум в Париже, когда он представлял свою коллекцию.

«У нее был безупречный вкус, — отметил мэтр. — Она прекрасно разбиралась в моде, была необычайно элегантна». Директор высокой моды Дома Пьера Кардена Мариз Гаспар отметила, что она и ее коллеги навсегда запомнят легкость и простоту, с которой держалась одна из самых известных в мире звезд балета. «У Майи всегда было ласковое слово для каждой из наших сотрудниц, — отметила она. — Все мы бережно храним подаренные ею русские сувениры».

Ив сен Лоран восторгался Майей Плисецкой и его вдохновляло, то что она бросала вызов всему консервативному обществу того времени. Кутюрье создал нежно-розовый шифоновый хитон — неимоверно женственный и одновременно откровенный, как и сама Майя. Его всегда привлекала русская культура и он искал её отражение в людях.

«Не жрать! Более действенного способа быть в форме еще не придумали.»

«Почему я понравилась французам? Пришлась им по душе? Впрямую задавала я этот вопрос десятке самых сверхфранцузов — Луи Арагону, Ролану Пети, Жану Вилару, Иветт Шовире, Жану Бабиле… Все сходились на одном: мне удалось переключить внимание аудитории с абстрактной техники — на душу и пластику. Когда я танцевала финал второго акта, взгляды приковывались к рисунку лебединых рук, излому шеи; никто не замечал, что мои па-де-бурре не так уж совершенны. Немало балерин «Гранд-опера» могли исполнить па-де-бурре отточеннее, с лучшим вытяжением подъемов, выворотнее. А спеть руками и абрисом шеи тему Чайковского?…»

«Дам вам совет, будущие поколения. Меня послушайте. Не смиряйтесь, до самого края не смиряйтесь. Даже тогда — воюйте, отстреливайтесь, в трубы трубите, в барабаны бейте… До последнего мига боритесь… Мои победы только на том и держались. Характер — это и есть судьба.»

«Я, Майя Плисецкая» — Так назвала свою книгу всемирно известная балерина. М. Плисецкая описывает свою жизнь, неразрывно связанную с балетом, подробно и со знанием дела пишет о главной сцене России — Большом театре, о том, почему его всемирная слава стала клониться к закату. Она пишет талантливо и весьма откровенно. Плисецкая проявила себя оригинально мыслящим автором, который высказывает суждения, зачастую весьма отличающиеся от общепринятых. Первый и единственный в своем роде литературный труд станет открытием как для знатоков и любителей балета, так и для самой широкой читательской публики.

Великая русская балерина, актриса и хореограф Майя Плисецкая благодаря своему яркому таланту оставила неизгладимый след в истории русского балета. Биография талантливой женщины настолько изобилует интересными фактами, что пройти мимо столь удивительной судьбы невозможно.

Семья и детство

Осенью 1925 года, 20 ноября, в семье Михаила Эммануиловича Плисецкого и актрисы Рахили Мессерер родилась будущая звезда балета – Майя. Свой талант она унаследовала по материнской линии ибо род Мессерер уже обладал несколькими знаменитостями.

Так, тетя Майи Елизавета, как и её собственная мать, была актрисой, а тетка Суламифь Мессерер пользовалась особым покровительством вождя вместе с дядей Асафом благодаря своим балетным выступлениям. Из звездного окружения несколько выбивался отец, который занимал высокие должности при правительстве в хозяйственной сфере.

В 1932 г. Плисецкие переехали в Шпицберген, где глава семьи сначала был директором «Арктикугля», а затем назначен консулом Советского Союза. Именно там состоялся дебют 11-летней Майи на сцене в опере «Русалка». В 1934 году талантливую девочку определили в Московскую хореографическую школу, однако, мечта о сцене была перечеркнута страшными событиями 1937 г.

1 мая Михаил Эммануилович был арестован по подозрению в государственной измене, и через год без суда и следствия его расстреляли. Во время хрущевской «оттепели» честное имя М. Плисецкого было реабилитировано. Спустя год после ареста отца из зала Большого театра забрали и мать – ей грозила ссылка в Казахстан. Туда Рахиль отправилась вместе с грудным младенцем – братом Майи, и приехала обратно в Москву лишь в 1941 г.

В связи с этими событиями, многочисленной семье Мессерер пришлось взять заботу о детях Плисецких, в противном случае их отправили бы на воспитание в приют. Воспитанием Майи с этого момента занялась тетя Суламифь, которая и вернула девочке желание снова встать к балетному станку.

Учёба и начало карьеры

Осознавая, что без регулярных занятий с профессиональными педагогами в настоящем балетном классе, она растеряет свой артистизм, гибкость и выразительность, в военное время девушка принимает решение сбежать в Москву. Так, в 16 лет Майя возвращается в выпускной класс балетного училища и оканчивает его в 1943.

Первый важный концерт Майи Плисецкой прошел накануне вторжения немецких войск на территорию Союза. Это было выступление выпускников хореографического класса на сцене филиала Государственного Академического Большого театра.

Плисецкая Майя Михайловна получила первое признание публики в балетной постановке «Шопениана», где танцевала мазурку – это был её звездный час! Каждый прыжок юного дарования вызывал бурю аплодисментов. Благодаря превосходному чувству музыки и ритма, уже через несколько лет работы в Большом Плисецкой достаются сольные партии, а официальный статус примы ей присвоен в 1948 году – всего через 7 лет после выпускного концерта.

Работа в Большом театре

Кажущийся безоблачным сценический путь, на поверку оказывается не таким простым. Балетное искусство предполагает многочасовые упражнения ежедневно, любовью к которым Плисецкая отнюдь не отличалась. Причем, отрабатывая партию на сцене, балерина вкладывала всю свою страсть, однако монотонная отработка у станка навевала на неё тоску.

Только повзрослев, Плисецкая осознала, что в балете не бывает второстепенных ролей, потому в каждой роли требуется оттачивать каждое движение. Лишь это понимание, впоследствии, сделало из одаренного ребенка настоящую звезду. Зрители раскупали билеты, чтобы полюбоваться на юную приму задолго до очередного концерта.

Независимый характер и неприятие подхалимства наложили свой отпечаток на взаимоотношения с главным балетмейстером Большого театра, Григоровичем. Именно ему Майя Плисецкая обязана тем, что долгое время была «невыездной». К дочери «врага народа», по совместительству великой балерины, и так были обращены взгляды спецслужб. В 1956 году ей даже пришлось несколько раз присутствовать на допросах в КГБ, однако, серьезных нарушений выявить не удалось.

За пределы «железного занавеса» ей удалось вырваться только после реабилитации Михаила Плисецкого при Хрущеве. Тогда весь мир смог, наконец, наслаждаться танцем, а школа русского балета прославилась в лучших театрах Европы. В 1959 г. Майе Плисецкой было присвоено почетное звание народной артистки СССР.

Лучшие роли Майи Плисецкой на сцене

Начиная с 1972 г. вместе с композитором Родионом Щедриным, который был вторым мужем Плисецкой, она начала самостоятельно ставить спектакли с собой в главной роли. Так мир увидел великие постановки: «Анна Каренина», «Дама с собачкой», «Чайка», ставшие классикой. Естественно, что к остальным балеринам предъявлялись высокие требования. Она неоднократно повторяла, что музыку надо чувствовать каждой клеточкой тела, а не просто двигаться под нее. Благодаря серьезному подходу, спектакли завораживали зрителя с первой минуты.

С 1983 года начинается активное сотрудничество с лучшими театрами Европы. Знаменитый «Умирающий лебедь», поставленный под голосовой аккомпанемент Монсерат Кабалье, покорил сердца европейской публики.

Заключительный спектакль «Дама с собачкой» в статусе примы-балерины Большого театра Плисецкая станцевала в 1990 году. Ей было уже 65 лет, но каждое движение было столь же гармоничным и выверенным, как и в юные годы. Впрочем, уход Майи со сцены был вызван больше противоречиями с руководством, нежели преклонным возрастом.

Фильмы с участием балерины

Список телевизионных и кинопроектов, в которых принимала участие актриса Майя Плисецкая, насчитывает порядка 25 работ.

Особенно стоит выделить:

  • «Лебединое озеро» (1957 г.);
  • «Кармен-сюита» (1978 г.);
  • «Сказка о Коньке-Горбунке» (1962 г.).

Всего в качестве актрисы и сценариста-художника, балерина появлялась в фильмах и ТВ-передачах в период 1948-2012 годы.

Первые фильмы и телевизионные шоу с непосредственным участием Плисецкой:

  • «Городской тост» (1948);
  • «Большой концерт» (1951);
  • «Мастера русского балета» (1953).

Последние фильмы и проекты, где задействована великая артистка – это «Лики танца» (1996), «Зодиак» (1986), «Прерывистые сердца» (1981).

Личная жизнь

Биография Майи Плисецкой будет неполной без сведений о личной жизни. Как известно, через призму взаимоотношений с окружающими людьми, проще понять глубину личности. Как известная балерина, Майя всю жизнь была окружена мужчинами. Она писала о своих романах с солистами балета Вячеславом Голубиным и Эсфендьяром Кашани. Балерина дважды была замужем.

С первым мужем, танцовщиком Марисом Лиепой, они поженились в 1956 г., но расторгли брак, не прожив и четырех месяцев. Через некоторое время, в гостях, Майя познакомилась со своим вторым мужем, который был младше на целых 7 лет. Говорить о любви с первого взгляда будет преувеличением, потому что встречаться они начали спустя 3 года с того вечера у Лили Брик, а поженились много позже – в 1958 году.

Родион Щедрин во всем поддерживал супругу и отстаивал её интересы. Именно благодаря нему Майя смогла посещать лучшие театральные подмостки Европы. Счастливое супружество не ознаменовалось рождением детей, что, во многом, обусловлено прихотью Щедрина, утверждавшего, что «балет предусматривает замечательное телосложение, а после родов фигура любой женщины неизбежно меняется».

Признание и награды

Очень мало знаменитых персон могут похвастать столь обширным перечнем наград, какой собрала Плисецкая. Среди особо значимых можно выделить:

  • три ордена Ленина и Орден Трудового Красного знамени;
  • звание народной артистки РСФСР, СССР и России;
  • орден «За заслуги перед Отечеством» — неоценимый вклад в развитие мирового и хореографического искусства;
  • звание Героя Социалистического труда (19.11.1985) за заслуги в развитии хореографического искусства;
  • многочисленные международные премии.

Помимо государственных наград от советского правительства и европейских держав, в честь Плисецкой в разные годы назван сорт пионов (1963), астероид (23.12.1984), сквер и памятник на Большой Дмитровке и граффити бразильских художников Эдуардо Кобра и Агналдо Брито.

Интересные факты о Майе Плисецкой

Творческая натура Плисецкой в полной мере проявилось и в её хобби. Мало кто знает, что балерину интересовали курьёзные фамилии. Так, её «коллекция» в разные времена пополнялась такими перлами паспортистов: Потаскушкин, Негодяев, Дамочкин-Визжачих.

Дружба с политиком Робертом Кеннеди собрала множество кривотолков. Однако не объяснять же всем, что волею судьбы у них был «общий» день рождения, а сам политик отдавал должное искрометному таланту русской артистки.

Вообще балерина отличалась изумительным чувством стиля, что даже в скудные советские годы обеспечивало ей возможность красиво и «дорого» выглядеть. Её изысканные туалеты замечали все вокруг, что, несомненно, давало повод завистникам позлословить. Женщина-легенда всегда выделялась на фоне лучших представителей мировой элиты.

Последние годы жизни и смерть

После развала СССР Плисецкая продолжала сотрудничество с ведущими хореографами мира. Шедевральные «Марсельский балет» Ролана Пети и «Балет XX века» Мориса Бежара были счастливы работать с талантливой русской артисткой.

В 1992 году Плисецкая исполняла главную партию на премьере нашумевшего балета «Безумная из Шайо» под музыкальное сопровождение музыку. Даже свой семидесятилетний юбилей она праздновала на сцене, исполнив номер «Аве Майя», постановки Мориса Бежара.

Последние годы жизни, легендарная балерина прожила в Германии, в городке Мюнхен, лишь изредка посещая Россию. Плисецкая Майя Михайловна скончалась в возрасте 89 лет, не дожив до 90-летнего юбилея всего полгода. Причиной смерти стал тяжелый сердечный приступ. Врачи до последнего боролись за жизнь Плисецкой, но, увы, земной путь великой женщины подошел к концу.

Заключение

Майе Плисецкой, очевидно, было уготовано стать отражением своей эпохи – даже в самые тяжелые моменты, она продолжала танцевать. И делала балет не просто грациозным движением под музыкальное сопровождение, а олицетворяла эту музыку каждым взмахом руки. Школа русского балета приобрела мировую известность именно благодаря искрометному таланту хрупкой балерины, одним па приковывавшей взгляды всего мира.

imageВ 1967 году на экраны вышел двухсерийный художественный фильм “Анна Каренина”, снятый режиссером Александром Зархи по одноимённому роману Льва Николаевича Толстого. Костюмы для героев фильма делала художник Людмила Кусакова.  Всех, кроме костюмов кузины Вронского Бетси Тверской, роль которой исполнила Майя Плисецкая. И именно на них мы сейчас и взглянем.Время действия романа – 1874 – 1876 гг. В 1870-х и 1880-х годах весь объем юбки собирается сзади. Чтобы удерживать эту форму, под платьем носят специальные конструкции из проволоки. Форма эта называется турнюр, и, по факту за полтора десятилетия сменилось несколько основных форм турнюров, хотя принцип (акцент – сзади) оставался прежним. imageПлатье для вечернего приёма или поездки в оперу – но не для бала – середина 1870-х годов. Hа самом деле, княгиня Бетси Тверская одевалась  не просто в модные платья того периода, а у знаменитого парижского кутюрье Чарльза Фредерика Уорта Потому что именно его работы определили стиль эпохи последней трети 19 века. И неважно, существовала эта самая Бетси или не существовала – но одевалась она именно у Уорта imageСлева: Дом Уорта, вечернее платье середины 1870-х годов. Лиф и юбка сделаны отдельно. Справа: Дом Уорта, платье со сменным лифом, 1874 год. К одной юбке были пошиты один вечерний и один обеденный (этот, с длинным рукавом) лиф. Почему? Потому что на юбку шло очень много ткани, и было выгоднее шить различные лифы к одной и той же юбке, чем тратиться на разные платья. А вот костюмы для Майи Плисецкой в фильме “Анна Каренина” делал другой знаменитый французский кутюрье Пьер Карден.  Балерина и модельер познакомились на фестивале в Авиньоне. И хотя Майя была знакома со многими звездами мира моды, Кардена она выделяла особенно. Их дружба длилась до конца жизни, и в 1998 году они представили совместное шоу “Мода и танец”. Давайте посмотрим, какие наряды придумал Карден для Плисецкой в роли Бетси Тверской.imageКадр из фильма “Анна Каренина” (1967) Как видим по фото, вечернее платье Бетси создано по мотивам модного силуэта 1870-х годов, хотя смотрится очень современно! imageКадр из фильма “Анна Каренина” (1967) Платье, в котором Бетси появляется на скачках, очень оригинально и – хотя ни капли не похоже на то, что могла носить светская дама 1870-х по аналогичному поводу, имеет массу отсылок к эпохе. imageКадр из фильма “Анна Каренина” (1967) Во-первых, турнюр. Тут он есть, и исторический силуэт читается. Но если присмотреться, то станет видно, что он отделен от юбки. В этом ракурсе мы видим обе стройные ножки Майи – а пышный “хвост” существует отдельно. Во-вторых, цилиндр. Круглые шляпы дамы носили с… амазонкой, когда сами ездили верхом. На скачки надевали маленькие шляпки, сдвинутые вперед. imageКадр из фильма “Анна Каренина” (1967) В-третьих, лиф с имитацией удлиненного лифа-кирасы 1870-х. Белый клин напоминает нам об удлиненных корсажах, выходивших мысиком вниз. imageКадр из фильма “Анна Каренина” (1967) Самый шикарный наряд этой серии! Дневное визитное платье с закрытым лифом и длинными рукавами. Мы уже видим сзади турнюр, сформированный из пышно взбитых слоёв сетки или шёлка. Но характер героини требует углов – и вот мы видим два элемента, острыми углами уходящие вверх, формирующие стремительную линию. Модная картинка 1880-х годов (да, не совсем то время – но стилистика та же) Декор на юбке создаёт иллюзию острого угла. В общем, костюмы получились очень интересные: и с намёком на историчность, и очень оригинальные. Отсюда

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий