Ростислав Плятт — биография, фото, личная жизнь, фильмы, семья, причина смерти и последние новости

Поделись знанием: Материал из Википедии — свободной энциклопедии Перейти к: навигация, поиск

Ростислав Плятт
Имя при рождении:

Ростислав Иванович Плят

Профессия:

актёр

Годы активности:

1927—1989

Театр:
  • Московская театр-студия
  • Театр имени Моссовета
Награды:

: неверное или отсутствующее изображение

Ростисла́в Я́нович Плятт (1908—1989) — советский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1961)[1]. Лауреат Государственной премии СССР (1982).

Биография

Ростислав Плятт родился в Ростове-на-Дону 30 ноября (13 декабря) 1908 года. Отец — известный ростовский адвокат Ян (Иван) Иосифович Плят, по происхождению «поляк, правда сильно обрусевший»[2]. Псевдоним Ростислав себе придумал сам, прибавив одну букву «т» фамилии и немного изменив отчество. Мать — Зинаида Павловна Закаменная — украинка, родом из Полтавы.

Учился на драматических курсах под руководством Ю. А. Завадского, с 1927 года работал в его Театре-студии. В 1936 году вместе с театром переехал в Ростов-на-Дону, где работал в Театре имени М. Горького. В 1938—1941 годах, вернувшись в Москву, стал артистом Театра имени Ленинского комсомола, в 1941—1943 годах — Московского театра драмы (ныне Московский академический театр имени Владимира Маяковского), с 1943 года в Театре имени Моссовета.[1]

Первый крупный успех на сцене имела роль Фон Ранкена, сыгранная в 1938 году на Ростовской сцене (спектакль «Дни нашей жизни» Л. Н. Андреева). Эта роль обнаружила склонность актёра к углублённому, психологически тонкому раскрытию характера. До этой роли Плятт был признанным комедийным актёром, создававшим образы с острым внешним рисунком и ярко подчёркнутой характерностью.[3]

В кинематографе актёр начал свою работу с 1939 года. Первая роль холостяка в фильме «Подкидыш». Популярность Плятта была основана не только на ряде сценических и экранных работ, но и на человеческих качествах артиста, ставшего воплощением интеллигентности.

Кроме работ в кино и в театре, актёр участвовал в дубляже фильмов. Ярослава Турылёва в своём интервью вспоминала, что многому научилась, работая с ним[4].

Творчество Ростислава Плятта отличают интеллектуализм, дар внутреннего перевоплощения, ироничность, глубокое обаяние.[1]

Член ВТО, СТД, СК СССР[5]

Жил на Большой Бронной улице, 2/6, где в память об актёре установлена мемориальная доска[6].

Ростислав Янович Плятт умер 30 июня 1989 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 10)[7].

Театральные работы

Московская театр-студия (1926—1936)

Авторизация

или войдите через одну из социальных сетей:

image Яндекс ВКонтакте Facebook Зарегистрироваться перейти в галерею все фотографии с большими превью (9) Визит к минотавру (1987г., многосерийный, реж. Эльдор Уразбаев) Суд над судьями (1986г., тв-версия спектакля, реж. Павел Хомский) главный герой / Хейвуд / судья Такой странный вечер в узком семейном кругу (1985г., телевизионный, реж. Юрий Кротенко) / Карел Жампах Пчелка (1984г., тв-версия спектакля, реж. Инна Данкман) Послесловие (1983г., реж. Марлен Хуциев) / Алексей Борисович / тесть Виктора На Гранатовых островах (1981г., телевизионный, реж. Тамара Лисициан) главная роль / Питер Калишер / сотрудник ЦРУ Тайна Эдвина Друда (1980г., многосерийный, реж. Александр Орлов) / Грюджиус Активная зона (1979г., телевизионный, реж. Леонид Пчелкин) Однофамилец (1978г., телевизионный, реж. Ольгерд Воронцов) / Лаптев Семнадцать мгновений весны (1973г., сериал, реж. Татьяна Лиознова) / Фриц Шлаг / пастор Золото, золото – сердце народное! (1972г., тв-версия спектакля, реж. Евгений Завадский) Вся королевская рать (1971г., многосерийный, реж. Наум Ардашников, Александр Гуткович) / Ирвин / судья Провинциалка (1969г., телевизионный, реж. С.Гиацинтова) (в титрах: Р.Плятт) главный герой / Любин / граф Ошибка резидента (1968г., реж. Вениамин Дорман) / Николай Николаевич Казин Иду на грозу (1965г., реж. Сергей Микаэлян) (в титрах: Р.Плятт) / Данкевич Легкая жизнь (1964г., реж. Вениамин Дорман) Коллеги (1963г., реж. Алексей Сахаров) Деловые люди (1962г., альманах, реж. Леонид Гайдай) Монета (1962г., альманах, реж. Александр Алов, Владимир Наумов) Совершенно серьезно (1960г., альманах, реж. Эльдар Рязанов, Наум Трахтенберг и др.) Безумный день (1956г., реж. Андрей Тутышкин) Убийство на улице Данте (1956г., реж. Михаил Ромм) / Грин Серебристая пыль (1953г., реж. Абрам Роом) Смелые люди (1950г., реж. Константин Юдин) Первоклассница (1948г., реж. Илья Фрэз) / пассажир в трамвае Весна (1947г., реж. Григорий Александров) Сельская учительница (1947г., реж. Марк Донской) / преподаватель гимназии Слон и веревочка (1945г., реж. Илья Фрэз) Мечта (1941г., реж. Михаил Ромм) / Янек Сердца четырех (1941/1945г., реж. Константин Юдин) / профессор литературы Ветер с востока (1940г., реж. Абрам Роом) (в титрах: Р.Плятт) главная роль / Матеуш / управляющий Подкидыш (1939г., реж. Татьяна Лукашевич) Ленин в 1918 году (1939г., реж. Михаил Ромм) Алиса в Зазеркалье (1982г., многосерийный анимационный, реж. Ефрем Пружанский) озвучание / читает закадровый текст Алиса в стране чудес (1981г., многосерийный анимационный, реж. Ефрем Пружанский) озвучание / читает закадровый текст Похождения Насреддина (1946г., реж. Наби Ганиев)

  • 1982г. – Государственная премия СССР за театральную работу.
Рубрика: Краткие биографии

Ростислав Янович Плятт (урожд. Плят; 1908-1989) – советский актер театра и кино, мастер художественного слова (чтец). Народный артист СССР, лауреат Госпремии СССР и кавалер 2-х орденов Ленина.

В биографии Плятта есть много интересных фактов, о которых мы расскажем в данной статье.

Итак, перед вами краткая биография Ростислава Плятта.

Биография Плятта

Ростислав Плятт появился на свет 30 ноября (13 декабря) 1908 года в Ростове-на-Дону. Он рос в семье адвоката Ивана Иосифовича и его супруги Зинаиды Ивановны.

При получении паспорта артист изменил свою фамилию и отчество на более подходящие для афиш, став Ростиславом Яновичем Пляттом.

Детство и юность

Еще до рождения Ростислава, его мать уже болела туберкулезом. По этой причине со временем семья обосновалась в Кисловодске, с более благоприятным климатом.

Когда Плятту было около 8 лет не стало его матери. После случившегося, отец с сыном переехал в Москву. Здесь мужчина повторно вступил в брак с Анной Великовской, которая родила ему еще одного сына. Стоит отметить, что между Ростиславом и мачехой сложились теплые отношения.

Между тем, адвокатская деятельность главы семейства успешно развивалась. К нему обращались за юридической помощью разные чиновники и артисты. В результате, Ростислав имел возможность пообщаться со многими театральными актерами.

В юности Плятт посещал драматический кружок, познакомившись с принципами системы Станиславского. В возрасте 18 лет он окончил 20-ю опытную школу им. Томаса Эдисона. После этого он стал актером Театра-студии, где сделал первые шаги на профессиональной сцене.

Театр и кино

В Театре-студии Ростислав проработал около 10 лет, после чего продолжил свою карьеру в ростовском Театре драмы им. М. Горького. Особенно хорошо ему давались комедийные роли. Настоящее признание пришло к нему после роли Фон Ранкена в постановке «Дни нашей жизни».

Критики отметили склонность Плятта к глубокому и психологически тонкому раскрытию характера персонажа. В конце 30-х годов он возвратился в столицу, где до начала Великой Отечественной войны (1941-1945) трудился в трупе Ленкома.

Затем Ростислав пару лет играл на сцене Московского театра драмы, после чего долгие годы был актером Театра им. Моссовета. За годы творческой биографии он сыграл примерно 50 ролей, а также участвовал в десятках телеспектаклей.

И все же, многим Плятт запомнился именно как киноактер. На большом экране он впервые появился в культовой комедии «Подкидыш» (1939). В данной картине снималась несравненная Фаина Раневская, с которой Ростислав часто выходил и на театральную сцену.

Благодаря этой роли, артист приобрел всесоюзную популярность. Далее, он появился в таких картинах, как «Парень из тайги», «Сталинградская битва», «Заговор обреченных» и других работах.

В 1958 г. Плятту доверили главную роль в известной комедии «Жених с того света». Этот фильм, в котором мастерски обыгрывалась советская бюрократия и крючкотворство, подвергся крайне сильной цензуре. Интересен факт, что по распоряжению главы Минкульта СССР, из ленты было изъято так много материала, что она из полнометражной превратилась в – короткометражку.

В 60-е годы Ростислав Плятт продолжил часто сниматься в разных телепроектах. Он сыграл главных персонажей в фильмах «Легкая жизнь», «Монета» и «Деловые люди». В 1973 г. в его творческой биографии случилось знаковое событие.

Плятт получил роль в легендарном сериале «Семнадцать мгновений весны», в котором блестяще сыграл пастора Шлага. Любопытно, что кроткий и добрый пастор, в исполнении Ростислава, стал первым положительным киновоплощением священнослужителя в СССР.

Ростислав Плятт и Фаина Раневская

Затем артист запомнился зрителю по драме «Послесловие», вышедшей на экраны в 1983 г. Последней работой Плятта стала детективная лента «Визит к минотавру» (1987), где он преобразился в Николо Амати. На съемках этого фильма он сломал шейку бедра, поэтому во всех сценах играл сидя.

За свою карьеру, Ростислав Плятт успел озвучить множество мультфильмов, радиоспектаклей и аудиокниг. Он являлся мастером дубляжа, умеющим точно передавать характер своих героев.

Личная жизнь

Первой женой Ростислава была актриса Нина Бутова, которая умерла в 1978 г. После этого он женился на Людмиле Маратовой, которая преподавала в ГИТИСе. Детей в обоих браках так и не родилось.

Смерть

Ростислав Плятт умер 30 июня 1989 года в возрасте 80 лет. Он был похоронен на московском Новодевичьем кладбище.

Фото Плятта

Кадр из фильма «Подкидыш»
Ростислав Плятт в театре
Кадр из фильма «17 мгновений весны»

Если вам понравилась краткая биография Плятта – поделитесь ею в соцсетях. Если же вам нравятся биографии известных людей или интересные истории из их жизни, – подписывайтесь на сайт InteresnyeFakty.org.

Понравился пост? Нажми любую кнопку: Top

Ростислав Янович Плятт

Счастье приходит в дом, где слышен смех.

Японская пословица

Высочайшего класса артист должен быть одарен Богом «набором» из, ну, скажем, двенадцати совершенно необходимых элементов облика и внутреннего содержания. И если это так, то Ростислав Янович Плятт соответствовал этому «ассорти» безоговорочно и в полной мере – выше высшей: рост, юмор, темперамент, непосредственность, обаяние, эрудиция, образованность, такт, культура, общительность и так далее и так далее. Ну все, все из ряда банальностей выходящее… Даже в концовке своей фамилии не мог остановиться на спокойном одном «т» и приписал, конечно, от неуемного жизнелюбия, второе… Звучит не слабо – Плятт!

Был он, как все грешные, «обделен» такими способностями, как грубость, хамство, неумение слушать других, безразличие во всем и ко всему, ложная общественная деятельность, интриганство и прочее, то есть всеми теми качествами, которые доставляют радость и возможность «править бал» определенному очень мощному и организованному обществу.

С уходом от нас таких, как Плятт, мы теряем высокую родословную или, извините, породу артистов! Именно породу!

Плохо просматриваются сейчас новые Качаловы, Садовские, Варламовы, Давыдовы, Тархановы, «нэма» Бучмы, куда-то подевались Алейниковы, Переверзевы, Меркурьевы, Яншины, Ильинские, Мордвиновы, Симоновы, Дикие, Гарины, Остужевы. Все больше среди нашего брата – деятелей: депутатов, предпринимателей, говорунов, но не очень «борзых», не очень «доберманов» и «догов», а все больше милых, неплохих, но «бобиков» и «манюнь»…

Не знавшим близко Плятта трудно было угадать в этом элегантном, ладно скроенном интеллигентном человеке отчаянного доброго балагура-заводилу (даже в солидном уже возрасте) и тонкого поэта, преданного мужа и философа…

Встречался я с Ростиславом Яновичем чаще всего в работе на радио и дубляже иностранных фильмов. Очень горжусь тем, что считался «членом» клуба «асов» в этом трудном, интересном и полезном для артиста занятии и стоял в ряду таких мастеров, как О. Н. Абдулов, В. В. Кенигсон, Р. Я. Плятт, В. И. Караваева, И. Карташева, Л. Пашкова и другие. Иногда встречались в концертах. Трудно было заметить колебания в его настроениях, в манере вести себя на людях всегда раскрепощенно, но предельно тактично, открыто, по-детски искренне. Хотя отлично понимал – жизнь и работа его, конечно же, раскачивали туда-сюда маятник самочувствия. Но тем не менее был он почти всегда как бы одинаков: подтянут, приветлив, радостен, остроумен, доступен, мгновенно включался во всяческие разговоры, имевшие отношение к юмору, творчеству, – и всегда элегантно, с юмором, уходил от интрижных пошептываний по углам и за дверью, от истерических жалоб и претензий, от актерской болтовни, проявлений самоуверенности в суждениях о ком-то или о чем-то.

Не было случая, чтобы при встрече с Ростиславом Яновичем мы не обменялись анекдотами. Ни разу! За многие годы встречи были частые, если учесть, что работали мы в разных театрах.

Ну наверняка одна встреча в месяц, по самому что ни на есть скромному подсчету. Следовательно, за 40 лет – 480 анекдотов рассказывал я и столько же – он. 960! Минимум! Если случалось мне или ему повториться – тут же раздавалось: «Было!» или: «Борода!» – и приходилось начинать новый анекдот. Хороший, остроумный оценивался словами: «Беру!», «Годится», «Зачет» или: «Не слабо!» Средний – «Ну-ну» или: «Бывает лучше». А плохой – или «М-дааа», или «Финиш», или «Это не нумер для Ялты» (наш пинг-понг в анекдоты служил отличной подзарядкой для встреч с Анатолием Петровичем Кторовым, с которым велась та же игра, но со значительно меньшим напряжением, ибо встречи были редкими).

Идет очередная работа в шестой студии Дома звукозаписи на ул. Качалова. Режиссер объявляет паузу артисту Плятту. Лето. Жара. Духота. В упомянутой студии есть лесенка, ведущая на полэтажа вниз в своеобразный подвальчик. Там прохлада. Плятт опускается в этот «рай». Минут тридцать работаем без него. Вдруг команда режиссера: «Плятта, Плятта! Срочно! Кончается время, надо успеть записать очередную сцену. Срочно Плятта! Срочно! Ростислав Янович! Ростислав Янович!» Все забыли или не видели, что он опустился в «рай». «Ростислав Янович!» Кто-то ищет его на этаже выше, кто-то – ниже… И вдруг из полуподвальчика, из прохладной сказки поднимается Плятт в чудесных цветных плавках и с галстуком на голой шее. В руках брюки, рубаха и пиджак…

ПЛЯТТ. Извините! Слышу: срочно, срочно, срочно! Не смел задерживать. Я человек аккуратный, пунктуальный, обязательный. Извините.

Гомерический хохот до коликов. Запись, конечно, продолжать невозможно. Сидя в подвале, Ростислав Янович всех нас прекрасно слышал. Чувствовал по интонации, что устали невероятно.

ПЛЯТТ. Языком еле ворочали. Взмокли, наверное. Дикция никудышная. Раскисли, сникли. Если бы стали дальше писать – наверняка был бы брак, в корзину все пошло бы. Одним словом, был бы это «Нумер не для Ялты».

И действительно, предстояло записать очень сложную сцену. Плятт – в главной роли. Времени оставалось минут двадцать.

ПЛЯТТ. Я прекрасно знаю привычку режиссера X использовать время (часто во вред качеству) до последней секунды, и поэтому пошел на крайнюю меру и… спас вас от каторги!

На следующий день актеры явились свеженькими, как огурчики-корнишончики, в хорошем настроении, и прекрасно сыграли и записали сложную сцену.

Режиссер был на седьмом небе, благодарил нашего вчерашнего «пляжного героя» за прекрасный сеанс шоковой терапии!

Старая радиостудия в помещении Центрального телеграфа. Срочная предновогодняя радиозапись. Заняты: Ростислав Плятт, Никита Подгорный, Анатолий Папанов, Виктор Хохряков, Валентина Серова и я. Страшно жмут и скрипят мои новые ботинки. Стою перед микрофоном в одних носках. 23 часа 40 минут. Режиссер всех отпускает домой к новогоднему столу. Всех, кроме меня. Прощаюсь с коллегами, поздравляю с наступающим. Продолжаем работу. Записываем текст «от автора». 23.45–23.50 – 23.53. Закончил! К новогоднему столу, где ждут друзья и родственники, успеваю, потому что накрыт он в двухстах метрах от телеграфа – в ресторане «Арагви». Стол, благоухающий шашлыком, сациви и специями, манит, дразнит. Текут слюнки… 23.55. Ха-ха! Что ж я за пять минут двести метров не пробегу! Ерунда! Режиссер, оператор, редактор, ассистенты, мило улыбаясь, поздравили меня и удалились в местную столовую (этажом ниже), где и произойдет у них встреча Нового года. Ищу ботинки – ботинок нет. Выбегаю из студии. На лестнице стоит пожарный – серьезный, пожилой усатый человек со старыми тапочками в руках, протянутых в мою сторону: «Вам». Кто? Что? Почему? Откуда? Зачем? Ничего не понимаю. Тапочки так тапочки – черт с ними, надеваю. Бегу вниз на выход. Пожарный кричит вслед, что пальто внизу у дежурного милиционера… Спасибо! Ура! Успеваю! Мороз ерундовый. Тапочки – не помеха. Двести метров можно спокойно пройти за две минуты! Время на часах при выходе – 23.57. На ходу вталкиваюсь рывками в пальто, выскакиваю на улицу.

Какофония ревущих сигналов двух автомашин-такси, как новогодняя елка светящихся всеми имеющимися на их бортах лампочками, фарами, подсветками подфарников, табло и т. д. Двери авто широко распахнуты. У всех сидящих в машинах широко раскрыты белозубые ржущие пасти – точь-в-точь как на зазывных авторекламах «Форда», «Кадиллака», «Бьюика» или наших «Жигулей» (в переводе на русский – «Фиат», что означает на английском – «Лада»). В одной руке Плятта – мой скрипучий ботинок, в другой – полный бокал шампанского. В левой руке Подгорного – второй ботинок, в правой – тоже бокал шампанского. В руках Папанова – два фужера, один – себе, другой – мне. Водители с полными бокалами лимонада (Хохрякова и Серову увезли по домам поджидавшие их родственники). В радиоприемнике одной из машин бьют куранты и… «С Новым годом, дорогие товарищи!»

Мы чокаемся, осушаем бокалы, целуемся, хохочем, снова наливаем шампанского из бутылок, стоящих прямо под ногами на тротуаре. Ноги мерзнут, надеваю свои скрипучие, отдаю дежурному тапочки. Узнаю, что друзья приобрели в здешней столовой восемь бутылок шампанского, бутылку водки, восемь ирисок и один соленый огурец… 00 часов 30 минут. Байка за байкой, анекдот за анекдотом, стихи, отрывки из ролей. Хохот. Два часа ночи. Я вхожу в «Арагви». Кислые физиономии объевшихся «пассажиров» почти съеденного стола, ревность, нравоучения, банальные тосты. Скучно. Жмут ботинки. Хочу спать.

Вспоминая под старость все свои новогодние встречи, не могу не признаться в том, что та – в такси на тротуаре – была самая сердечная, самая талантливая, поставленная режиссером Ростиславом Пляттом.

«Можно забыть того, с кем смеялся, но никогда не забыть того, с кем вместе плакал» (Д. Джебран).

Легко себе представить, как тяжело и как в то же время мужественно Ростислав Янович переносил приближение неминуемого проигрыша в предначертанном всем нам трагическом, безнадежном сопротивлении наступающему расставанию с… цветами, людьми, зверюшками, воздухом, с возможностью снова и снова встречать Новый и снова Новый год…

Видеть его чуть согбенным, неважно передвигающимся с палкой в руках было просто непереносимо больно! Безжалостно колющее чувство человеческой беспомощности перед роком. Лишь сознание того, что везде и всюду он ощущал наисердечнейшее к себе отношение, истинную любовь зрителей и коллег, позволяет надеяться на то, что в последние дни душа его наполнялась не только печалью и досадой, и это (если это так) хоть на чуть-чуть, но все же смягчает чувство горечи от потери такого редчайшего и красивого человека!

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Новая порция интересных фактов – 1 июля image

Пастором Пляттом актера Ростислава Яновича Плятта стали называть после того, как он сыграл пастора Шлага в знаменитом телесериале «Семнадцать мгновений весны». Хотя и до того было понятно, что этот крупный интеллигентный артист, просто создан для ролей пожилых профессоров, пасторов, ученых. Или каких-нибудь уважаемых судей, учитывая, что отец Плятта был юристом. Кстати, папа, конечно, не хотел, чтобы его Славочка, сын умного юриста-поляка, стал артистом. Но Славочка, побывав в цирке, влюбился в театр и стал артистом, не пойдя по пути папы-юриста. Прибавив к фамилии Плят еще одну букву «т» (Ростиславу казалось, что так будет звучнее), молодой человек отдался Мельпомене.

Сейчас такое амплуа редкость, некому играть и пожилых интеллигентов, и молодых. Как редкость и верность одному театру. А Плятт и в этом вопросе был однолюбом, он всю жизнь проработал практически в одном театре — имени Моссовета, практически с одним режиссером — Юрием Завадским. Режиссер был величиной, но как тут не быть величиной, если рядом с тобой актеры-величины: Вера Марецкая, Фаина Раневская, Николай Мордвинов. И конечно, Ростислав Плятт.

Когда Плятт выходил на сцену, было ясно — это актер, не знающий, что такое провал. Даже в менее удачных работах Плятт оставался Пляттом со всеми присущими ему выигрышными качествами. Чего же говорить тогда о спектаклях успешных, об удачных ролях, которых у Плятта было гораздо больше?

«Шторм», «Бунт женщин», «Госпожа министерша», «На полпути к вершине», «Миллион за улыбку», «Братья Карамазовы» — можно долго перечислять спектакли и роли, сыгранные Пляттом в театре. Среди этих ролей — и Бернард Шоу, и Юлий Цезарь. Но были и успешные работы, сделанные не с моссоветовскими, а так называемыми пришлыми режиссерами. «Тема с вариациями» в постановке Сергея Юрского, например, где Ростислав Янович сыграл несколько ролей. Или «Дальше тишина», где Плятт работал с Анатолием Эфросом.

И Эфрос, и Юрский в своих книгах неоднократно отмечали не только филигранное мастерство Плятта, но и его доброжелательность, обязательность — качества, присущие далеко не всем представителям капризной Мельпомены. И еще, удивительный мягкий юмор, позволявший убедительно создавать совершенно разные образы из разных эпох.

Этот юмор чувствовался еще в ранних работах Плятта, в фильме «Подкидыш», например, или в александровской «Весне», где долговязый Ростислав стал Бубенцовым — хвастуном и вралем, совершенно отрицательным персонажем, в которого тем не менее была безоглядно влюблена домоправительница Маргарита Львовна в исполнении Фаины Раневской. Удивительно, Плятт мог быть абсолютно положительным, а в других ролях абсолютно отрицательным, и его антигерои были не менее убедительны, чем герои. Помните немолодого шпиона Коку из «Судьбы резидента» — это был человек с биографией, настолько располагающий к себе, что не заметишь, как попадешь в сети. И вместе с тем гадкий и страшный, если всмотреться повнимательнее.

Этот особый пляттовский юмор проявлялся и в фильмах Леонида Гайдая («Деловые люди» и «Жених с того света»), и в радиоролях Ростислава Яновича (а он очень много работал для радио), и в искусстве дубляжа: не случайно Плятт часто дублировал одного из самых известных французских кинокомиков — Бурвиля.

Благодаря этому юмору Плятт стал завсегдатаем капустников в Доме актера, где беззаботно и мило шутил, а также потрясающе свистел в оригинальном номере-дуэте с В. Канделаки. Он мог снять шляпу на сцене, и на его лбу было написано слово из трех букв, видное только его сценическому партнеру, который после этого начинал умирать от смеха и неживой уползал за кулисы. Он мог заме-екать, как козел, проходя через узкий милицейский кордон где-нибудь в аэропорту, и следом за ним послушно и вдохновенно ме-екала вся труппа театра им. Моссовета. При этом он был настоящим интеллигентом.

Театр, сцена – это было для него святое. Всегда. Бесконечно уважая свое дело, зрителей, Плятт и после тяжелой операции продолжал играть, в том числе в гастрольных спектаклях. Выходил на сцену хромая, превозмогая сильную боль. Но потом запирался в номере, еду заказывал только туда. И никакие уговоры не могли его выманить даже на пустынный пляж (хотя плавать обожал!) – зрители не должны были видеть его больным и страдающим. Он продолжал умножать свой и без того внушительный список радиоролей: от Шерлока Холмса до самых разных животных.

Плятт ставил перед собой иную задачу: «В меру своих сил и возможностей устами своих героев я говорил и буду говорить о настоящей любви, о необходимости ее для духовного здоровья человека, для его счастья».

«Нет у меня уверенности, что то, чему мы служили было правильным!» – признался как-то Плятт своему коллеге Сергею Юрскому. На столь жесткую самооценку способны лишь очень большие личности.

Смотрите также

Сергей Юрьевич Юрский – советский и российский артист Биография Дмитрия Хворостовского Стоянов Юрий – во всех смыслах народный артист Эдуард Анатольевич Хиль – певец и артист Самая популярная роль в кино: сколько раз играли Шерлока? Самый театральный сумасшедший. Юрий Катин-Ярцев Аверин Максим. Биография актёра театра и кино Сергей Николаевич Филиппов – советский актер Сергей Лемешев: ​Ленский, Фауст и Ромео Жизнь Бориса Пастернака Антонина Нежданова. Народная артистка СССР Валерий Золотухин: «Я всего лишь русский деревенский актер» Сергей Назарович Бубка – советский спортсмен 89 лет со дня рождения народной артистки СССР Людмилы Зыкиной Василий Борисович Ливанов – советский и российский артист А. В. Панкратов-Черный – советский актер и режиссер

Самое популярное

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий