Как русская дворянка Ольга Лепешинская за 34 года жизни смогла стать лауреатом четырех Сталинских премий?

Ольга Лепешинская. Легенда русского балета imageЛепешинская Ольга Васильевна (1916 – 2008) Ольга Лепешинская родилась в Киеве в дворянской семье. Ее дед – Василий Павлович Лепешинский – участвовал в «Народной воле», а позже построил в своем имении школу и обучал в ней грамоте крестьянских детей. Отец Ольги – Василий Васильевич – был известным инженером-строителем. Своим делом он продолжал заниматься и после революции. С детства Ольга, которую за буйный темперамент и мальчишеские повадки родные предпочитали называть мальчишеским именем Леша, обожала танцы. Лето 1925 года Лепешинские провели в Крыму. По соседству отдыхала семья художника Большого театра Федорова. Однажды его жена, в прошлом балерина, увидела «выступления» девочки и стала уговаривать мать Ольги Марию Сергеевну отдать дочь в хореографическое училище. Мать решила показать Олю приемной комиссии Московского балетного техникума. Девочку сочли недостаточно способной и не приняли, но Ольга упорно продолжала заниматься хореографией, и эта настойчивость была вознаграждена — в конце концов ее все же зачислили в техникум. Когда Лепешинская пришла на занятия, выяснилось, что она ни в чем не отстает от своих соучениц, занимавшихся в техникуме уже несколько месяцев. image В 1933 году Ольгу Лепешинскую зачислили в труппу Большого театра. Впервые на сцене этого театра юная балерина выступила в 10-летнем возрасте. В прологе оперы «Снегурочка» из кустов выскакивали озябшие птички, приветствующие весну. Одной из этих «птичек» и была Оля Лепешинская. А в 1932 году она танцевала партию Феи Драже в балете «Щелкунчик». Дебютом Лепешинской в качестве солистки балета была партия Лизы из грациозного и веселого балета «Тщетная предосторожность». В этом же году Ольга Лепешинская исполнила роль Амура в балете «Пламя Парижа». В ее репертуар вошла также партия Сванильды из балета «Коппелия». Суок в “Трех толстяках” В 1938 году Лепешинская исполнила роль Полины в балете «Кавказский пленник» по поэме А.С. Пушкина. Зрители были в восторге, но актриса осталась недовольна своим исполнением этой партии. Балерина всегда была по отношению к себе самым строгим критиком и не раз отрицательно оценивала те роли, которым рукоплескала публика. Не принесла ей удовлетворения и партия Маши в «Щелкунчике», и даже та партия, о которой мечтает каждая балерина — Одетты-Одиллии в «Лебедином озере». “Лебединое озеро” Она сама не находила в себе тех качеств, которые позволили бы ей слиться с этими образами, создать их совершенное сценическое воплощение. Несмотря на громкую славу, которую принесло ей «Лебединое озеро», Лепешинская попросила руководство Большого театра освободить ее от участия в этом спектакле. Впрочем, упаднические настроения балерины отчасти объяснялись проблемами в личной жизни – ее первый брак с режиссером Ильей Траубергом потерпел крах. Отдавая всю себя балету, Ольга не смогла сохранить семью… Впрочем, она была еще так молода, всего 24 года. Верилось, что все лучшее впереди. Китри Накануне Отечественной войны была учреждена Сталинская премия, и Ольга Лепешинская оказалась в числе ее первых лауреатов в марте 1941 года. После начала войны Ольга, как комсомолка, побежала в райком ВЛКСМ и попросила, чтобы ее направили на фронт – она прекрасно сдала все нормы ГТО и получила значок “Ворошиловский стрелок”. Но ей посоветовали пойти на курсы медсестер, а потом решили, но для балерины лучше продолжать танцевать. Вскоре Ольга Лепешинская вместе со всей балетной труппой Большого театра эвакуировалась в Куйбышев. Несмотря на бытовые неудобства, работа не прекращалась и в эвакуации. На протяжении всех военных лет Лепешинская не только продолжала выступать на балетной сцене, но и объездила с шефскими концертами множество городов, поселков, госпиталей. Бывала она и на линии фронта как член фронтовой бригады Большого театра. Воодушевляя бойцов своим искусством, Лепешинская часто танцевала в совершенно неподходящих условиях, порой без сцены, прямо на земле. При исполнении фуэте ее нога просто-таки ввинчивалась в почву, но балерина не обращала внимания на мелкие травмы… Выступление в рабочем клубе В Куйбышеве силами артистов Большого театра состоялась постановка балета «Алые паруса» В. Юровского по романтической повести А. Грина. Лепешинская в первых спектаклях не участвовала, так как была занята концертной деятельностью. Партию Ассоль она исполнила уже после возвращения Большого театра в Москву в 1943 году. “Алые паруса” 9 мая 1945 года О.В. Лепешинская встретила в Варшаве. А на следующее утро получила телеграмму из театра. Хореограф Р.В. Захаров сообщал, что ставит для нее балет «Золушка» на музыку С.С. Прокофьева, и просил срочно приехать. Партия Золушки стала продолжением балетной романтики и естественным развитием образа, созданного Ольгой Лепешинской в «Алых парусах». Тао Хоа, “Красный мак” В 1949 году Лепешинская стала первой исполнительницей роли Мирандолины из одноименного балета. Работа над этим образом увлекала балерину, поскольку дала ей возможность в полной мере проявить свою блестящую хореографическую технику и незаурядное комедийное дарование. Дальнейшая судьба Ольги Васильевны складывалась непросто. 1951 год стал для Ольги Лепешинской очень тяжелым — был арестован ее второй муж, один из руководителей Министерства государственной безопасности Леонид Райхман. Брак этот многим казался странным – не все верили, что знаменитая балерина добровольно и по любви вышла замуж за приближенного Берии. Но как бы то ни было, когда муж оказался в тюрьме по одному делу с Абакумовым и Эйтингоном, Лепешинская за него хлопотала, пыталась воспользоваться своими связями… Однако Райхман оставался под арестом. Леонид Райхман, высокопоставленный сотрудник НКВД, генерал-лейтенант Саму Лепешинскую, в отличие от других “членов семей врагов народа” от репрессий спасло лишь то, что Сталину очень нравились спектакли с участием балерины, которую он называл «стрекозой». У отца народов было особое отношение к балерине – случалось, что после спектакля в Большом театре Сталин подвозил ее домой на правительственной машине, а иногда, как сплетничали в Москве, и заходил в гости. В том же 1951 году Лепешинской было присвоено звание народной артистки СССР. Александр Герасимов. Портрет балерины Лепешинской В 1952 году была осуществлена постановка балета «Фадетта», в котором Лепешинская танцевала главную партию. И снова – грандиозный успех. Следующая работа Лепешинской — партия Сари из спектакля «Тропою грома» стала последней премьерой Ольги Васильевны. Лепешинская продолжала выступать в своих прежних ролях, однако количество выступлений балерине пришлось сократить из-за последствий перенесенной в 1953 году серьезной травмы. Танцуя в балете «Красный мак», Лепешинская внезапно ощутила резкую боль в ноге, но не прервала выступление. После окончания спектакля выяснилось, что ее нога сломана сразу в четырех местах. После длительного лечения Лепешинская вновь вышла на сцену, но последствия травмы не могли не сказываться. Ее муж Леонид Райхман был освобожден в мае 1953 года, уже после смерти Сталина, и даже получил высокий пост в Министерстве внутренних дел, но в августе был вновь арестован. Отношения супругов за тот короткий период, что Райхман был на свободе, так и не восстановились. Новое следствие тянулось три года. В 1956 году Л.Ф. Райхмана приговорили к 8 годам заключения, но через год он был выпущен по амнистии. Дом № 17 на Тверской (улице Горького). В нем проживала Ольга Лепешинская. В Москве были уверены, что фигуру девушки на крыше здания скульптор “делал” с Лепешинской. Она не подтверждала, но и не отрицала этого, и относилась к “девушке на крыше” как-то по-родственному. В начале войны Лепешинской приходилось дежурить на крыше и гасить бомбы-“зажигалки”, и после каждого налета кто-нибудь звонил в штаб ПВО и спрашивал: “Лепешинская цела?”, имея в виду скульптуру, а не саму балерину. Впрочем, шутки об этом монументе ходили разнообразные… Здание даже называли “дом под юбкой”… К началу 1960-х, когда Лепешинской стало отказывать здоровье, по странному стечению обстоятельств начала рассыпаться и фигура на крыше. Когда у скульптуры отвалилась рука, ее демонтировали. Лепешинская шутила: “Нас сняли одновременно”. Хореографическая карьера О.В. Лепешинской закончилась в 1962 году после внезапной смерти ее третьего мужа, видного советского военачальника, генерал-полковника Алексея Антонова. Алексей Антонов Познакомились они случайно. Как-то после приема в Кремле за Лепешинской не пришла машина, а на улице был сильный дождь. Какой-то военный чин предложил подвезти ее на своем автомобиле. Дорогой они разговорились… Вскоре Лепешинская и Антонов стали мужем и женой. Это было самое сильное чувство в ее жизни. Но судьба подарила Ольге не так уж много счастья – на шестом году брака Антонов неожиданно скончался от сердечного приступа. Алексей Антонов – участник Ялтинской конференции (стоит четвертый слева) Шок от потери близкого человека был таким сильным, что балерина ослепла. После лечения в Италии зрение восстановилось. Ольгу Васильевну уговаривали вернуться в театр, но Лепешинская решила оставить сцену. Она говорила о себе: «из моего танца ушла радость». К сожалению, опыт и талант Лепешинской оказались невостребованными в Большом театре. И в течение двадцати пяти лет Лепешинская вела педагогическую деятельность за рубежом — в Италии, Венгрии, Германии, Японии, других странах, помогая формировать национальные балетные труппы. О.В. Лепешинская стала почетным гражданином Западного и Восточного Берлина в тогда еще разделенной Германии, Белграда, Стокгольма, многих других городов. Ольга Васильевна была первой представительницей советского балета, награжденная в Швеции почетной медалью имени Карины Ари, известной шведской балерины. Много лет О.В. Лепешинская была заместителем председателя Комитета советских женщин, заместителем председателя правления общества «СССР – Япония», членом правления общества «СССР – США» и председателем Оргкомитета международных конкурсов артистов балета в Москве. Более 50 лет Ольга Васильевна являлась заместителем председателя Центрального дома работников искусств. Именно в ЦДРИ она организовала выставку никому не известного тогда художника И. Глазунова. Теперь признанный мэтр живописи, Илья Сергеевич называет О.В. Лепешинскую своей крестной матерью в искусстве. В последние годы жизни Ольга Васильевна Лепешинская – президент Российской хореографической ассоциации, академик Международной академии творчества, действительный член четырех иностранных академий, член-корреспондент Академии искусств Германии, доктор гуманитарных наук Филиппин, профессор. Она возглавляла государственную экзаменационную комиссию на кафедре хореографии ГИТИСа. О.В. Лепешинская – народная артистка СССР, четырежды лауреат Государственных (Сталинских) премий СССР. Она награждена орденами Ленина, Октябрьской Революции, двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденами «Знак Почета», «За заслуги перед Отечеством» III степени, медалями «За оборону Москвы», «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», орденами и медалями Албании, Германии, Венгрии, Румынии, Швеции, Югославии. Заслуги балерины отмечены Большим янтарным крестом Русской академии искусствоведения и музыкального исполнительства «За Талант, Труд, Честь и Постоянство». Несмотря на все разнообразие своей жизни и творческой деятельности, Лепешинская на всю жизнь сохранила верность комсомольским идеалам своей юности. Даже в 1990-х годах, когда политическая ситуация поменялась и подобные настроения вызывали в лучшем случае улыбку, Лепешинская добивалась, к примеру, возвращения в школьную программу романа “Как закалялась сталь” и выступала на торжественном заседании в честь 80-летия комсомола с рассказами о комсомольском прошлом. Но при этом люди самых разных взглядов и убеждений относились к ней с большим уважением. В декабре 2008 года Ольга Лепешинская скончалась на 93 году жизни. Могила Ольги Лепешинской на Введенском кладбище спасибо 21:53 20.12.2008 © РИА Новости / А. Воротынский Перейти в фотобанк Читать ria.ru в Ольга Васильевна Лепешинская родилась 28 сентября 1916 года в Киеве. Отец – Василий Васильевич – в 1905 году окончил Институт инженеров путей сообщения в Санкт-Петербурге и вместе с женой – Марией Сергеевной – уехал в Харбин, где стал одним из руководителей строительства Китайско-Восточной железной дороги. Лепешинские вернулись в Киев только с началом Первой мировой войны.

Ольга Васильевна Лепешинская родилась 28 сентября 1916 года в Киеве. Отец – Василий Васильевич – в 1905 году окончил Институт инженеров путей сообщения в Санкт-Петербурге и вместе с женой – Марией Сергеевной – уехал в Харбин, где стал одним из руководителей строительства Китайско-Восточной железной дороги. Лепешинские вернулись в Киев только с началом Первой мировой войны.

Ольга с детства любила танцевать, под любую музыку и даже без музыки. Однако она мечтала стать инженером, как отец, и строить мосты. Отдать девочку в хореографическое училище родителей Лепешинской убедила бывшая балерина Большого театра, с которой Лепешинские познакомились в 1925 году во время отдыха в Крыму. Однако приемной комиссии Московского балетного техникума девочка не понравилась. Тогда Ольга начала заниматься хореографией сама. Все свободное время она училась танцевать, несколько раз в неделю ездила брать уроки у Ольги Некрасовой. И, когда она из принятых в техникум девочек заболела, на освободившееся место взяли Лепешинскую.

В 1933 году Ольга окончила техникум и пришла в филиал Большого театра. Лепешинская танцевала главную партию в балете “Тщетная предосторожность”. А в 1935 году была сенсационная премьера балета “Три толстяка” в постановке И.А. Моисеева. Спектакль был встречен в высшей степени доброжелательно как зрителями, так и критикой, и Лепешинская получила известность.

Лепешинская активно занималась и комсомольской работой. В в 1939 году ее избрали депутатом Московского совета.

В феврале 1940 года в Большом театре состоялась премьера новой постановки балета “Дон Кихот”. Лепешинская танцевала партию Китри. Балет имел такой успех, что Лепешинская в марте 1941 года была удостоена Сталинской премии 1-й степени – за большой вклад в искусство балета.

Во время Великой Отечественной войны Лепешинская выступала перед фронтивиками в составе Первой фронтовой бригады Большого театра. Работала она и в тылу: танцевала на сцене Большого, а также давала сольные концерты, сбор средств от которых поступал в фонд обороны и на строительство танковой колонны “Советский артист”. Кроме того, в 1942 году Лепешинская была избрана заместителем председателя Антифашистского комитета советской молодежи. За свою работу во имя победы в мае 1945 года артистка получила телеграмму с благодарностью от Верховного Главнокомандующего И.В. Сталина.

21 ноября 1945 года на сцене Большого прошла первая послевоенная премьера – балет “Золушка” на музыку Прокофьева. Партию главной героини исполнила Лепешинская. За образ Золушки в 1946 году артистка была удостоена второй Сталинской премии. А в апреле 1947 года на сцене Большого театра был возобновлен балет “Пламя Парижа”. Балерине была поручена партия Жанны, дочери разоренного и униженного крестьянина Гаспара. За эту роль она была удостоена третьей Сталинской премии. Четвертую Сталинскую премию балерина получила в конце 1949 года – за исполнение центральной партии в обновленной редакции балета “Красный мак”. А в 1951 году Лепешинской было присвоено звание Народной артистки СССР.

В 1956 году Лепешинская вышла замуж за генерала армии Алексея Иннокентьевича Антонова. Их брак был счастливым, но недолгим. Смерть мужа в 1962 году Лепешинская перенесла тяжело: в результате шока она ослепла. В 1963 году итальянские врачи сумели вернуть ей зрение. В Италии же началась ее педагогическая карьера: Лепешинскую убедили дать несколько уроков в Римской академии танца “Санта Чечилия”.

Лепешинская приехала в Москву, но на сцену уже не вернулась. А вскоре руководители немецкой “Комише опер” пригласили артистку помочь им в создании балетной труппы. Этой труппе Лепешинская отдала почти 10 лет. Потом она преподавала в Дрездене, Штутгарте, Мюнхене, Будапеште, Вене, Белграде, Стокгольме, Нью-Йорке, Токио. Лепешинская стала почетным гражданином и Западного, и Восточного Берлина, Белграда и Стокгольма, многих других городов.

С 1977 года Лепешинская возглавляла оргкомитет международных конкурсов артистов балета в Москве. Она также была обозревателем Центрального телевидения и членом редколлегии “Энциклопедии балета”. В 1992 году стала президентом Российской хореографической ассоциации. Артистка была академиком Международной академии творчества, действительным членом четырех иностранных академий, член-корреспондентом Академии искусств Германии, доктором гуманитарных наук Филиппин. Более 50 лет она возглавляла государственную экзаменационную комиссию на кафедре хореографии ГИТИСа. А в мае 2001 года Ольга Лепешинская была вновь избрана председателем правления Центрального дома работников искусств.

Помимо Сталинских премий, Лепешинская была награждена орденами Ленина, Октябрьской Революции, двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденами “Знак Почета”, “За заслуги перед Отечеством” III степени, медалями “За оборону Москвы”, “За доблестный труд в Великой Отечественной войне”, орденами и медалями Албании, Германии, Венгрии, Румынии, Швеции, Югославии. Лепешинская была единственным в бывшем Советском Союзе кавалером высшего ордена Филиппин. Она также была награждена Большим янтарным крестом Русской академии искусствоведения и музыкального исполнительства – “за талант, труд, честь и постоянство”.

20 декабря 2008 года Ольга Лепешинская скончалась.

Материал подготовлен интернет-редакцией www.rian.ru на основе информации РИА Новости и открытых источников

темаНаследство Ольги Лепешинской 8 февраля 2009, 20:53 Вести недели
  • В декабре 2008 года загадочным образом ушла из жизни великая балерина Ольга Лепешинская
  • Все сбережения балерины, богатейшее собрание картин, квартира в центре Москвы оказались в руках каких-то людей
  • Последние годы жизни великая балерина болела

Жертвами дельцов часто становятся известные, но одинокие люди. В декабре 2008 года загадочным образом ушла из жизни великая балерина Ольга Лепешинская, а все ее сбережения, богатейшее собрание картин, квартира в центре Москвы – оказались в руках каких-то людей.

Незащищенная старость. Жертвами дельцов часто становятся известные, но одинокие люди. В декабре 2008 года загадочным образом ушла из жизни великая балерина Ольга Лепешинская, а все ее сбережения, богатейшее собрание картин, квартира в центре Москвы оказались в руках каких-то людей, которые все крутились возле балерины, пока не добились наследства. Самое ужасное, что теперь не будет ни фондов хранения, где могли быть собраны бесценные реликвии эпохи, ни музея-квартиры, ни, похоже, даже достойного места на кладбище. Кто эти люди, из-за которых может уйти память некогда блиставшей Лепешинской?!

Те, кто успел застать Лепешинскую на сцене Большого, говорят, что это была балерина уникальной техники и абсолютной индивидуальности: энергичная, даже с каким-то мужским порывом. В 40-е она блистала так, что даже сама Галина Уланова постоянно ощущала тень Ольги Лепешинской. Театральное общество тогда разделилось на два лагеря: Улановой и Лепешинской.

Последние годы жизни великая балерина болела. Жила, скорее, в уединении в своей большой элитной квартире на Тверской-Ямской улице. С ней же проживала и Ариадна Москаленко – Рита – экономка, подруга, названая сестра. Уже 50 лет они были вместе. Весте и состарились. Но неожиданно в их жизни появился один человек – Вячеслав Борульник. Он, придя раз в гости, обаял пожилых женщин и остался навсегда.

“И вдруг появился Слава. Весь из себя улыбчивый, весь из себя такой добрый. И начал им золотые горы обещать: вот этот человек плохой, а я хороший, я вам все начну делать без денег. И это, наверное, их как-то подкупило”, – считает главный бухгалтер Центрального дома работников искусств Нина Гусенкова.

“Этот Слава – самозванец. Но факт, что он пришел по наводке, это один к одному. Он якобы принес бутылку вина от родни Чабукиани. Это бред”, – уверена поклонница Лепешинской Марина Барабаш.

Как выяснилось, вокруг квартиры, стоимостью в несколько миллионов долларов, редких ценностей, картин и крупных сумм на счетах великой балерины последние месяцы велась ожесточенная борьба.

В узком кругу знакомых Лепешинской всегда находились “доброжелатели”. Они учреждали фонды ее имени, втирались в доверие и даже получали автомобили и завещания на все имущество. Говорят обездвиженная болезнью Лепешинская, имея таких “друзей”, нередко голодала. И вот за тарелку супа и котлеты эти люди пытались заполучить все ее имущество.

“Они же не были бедными. У них достаточно своих средств, на которые можно было бы, как я все время говорила, комфортную старость Лепешинской устроить. Зачем вы за все это держитесь? Вас потом за это не только обворуют – вас поубивают!” – вспоминает Нина Гусенкова.

Но всех успешнее действовал Вячеслав Борульник. Он и его жена Светлана заменили дверь, замки и этим ограничили круг друзей – изолировали Ольгу Лепешинскую и Риту, у которой, как выяснилось, была доверенность, а значит, и возможность распоряжаться всеми деньгами балерины. И вот что-то происходит – при странных обстоятельствах в квартире Лепешинской умирает Рита…

“Какие-то версии выдвигались: что она истекла кровью, что у нее лопнула вена, хотя впоследствии я общался с доктором, который лечил тетю Риту и мне сказал, что вена не может просто так лопнуть. И это меня здорово настораживало и вызвало большие сомнения”, – сказал друг семьи великой балерины Александр Китник.

“У меня было впечатление, что там кого-то зарезали. Просто лужи крови! Без преувеличения”, – отметила, в свою очередь, Нина Гусенкова.

В доме на Тверской, где жила Ольга Лепешинская, – высокие своды, ковровые дорожки, мраморные ступени, электронные системы наблюдения. Врачи, приехавшие на освидетельствование, сделали вывод, что Рита умерла от трофической язвы. Ариадну Москаленко сразу же кремировали – так распорядился Борульник. Но хоронить урну с прахом он почему-то не стал.

“Почему он не хоронил Риту 45 дней? Значит, он ждал смерти Ольги Васильевны. У меня такое предчуствие, что и та, и другая умерли не своей смертью”, – уверена Марина Барабаш.

А спустя какое-то время со счетов Ольги Лепешинской были сняты все деньги – якобы Вячеслав Борульник это сделал по просьбе самой балерины.

“Незадолго до смерти он ее разодел и вывез на коляске в сторону Сбербанка. Наверное, в Сбербанке сняли деньги. Она сама сняла, а может, и доверенность оформила”, – вспоминает соседка Ольги Лепешинской Евгений Бабаян.

“Говорят, что полтора миллиона он снял”, – подчеркнула Нина Гусенкова.

У семьи Борульник уже была и дарственная на квартиру Лепешинской. Выясняется, что 5 февраля 2008 года они уже были собственниками квартиры на Тверской. Через полгода после знакомства с балериной.

“Вот так случилось, как случилось. Я всегда говорила: наверное, мы с мужем что-то сделали хорошее в жизни. Квартиру она подарила нам. Она оставила дарственную”, – сказала Светлана Борульник.

Говорят, в последние месяцы жизни Лепешинской со стен стали пропадать картины: Поленов, Саврасов, Клевер… Вместо них появились репродукции.

“Когда мы приехали к ней на день рождения – это было в сентябре – я, например, увидела какие-то обновленные картины, все лаком покрытые. Я спросила, это это за новая экспозиция. Рита мне ответила: это Слава обновляет картины”, – вспоминает Нина Гусенкова.

Встретиться со съемочной группой программы “Вести недели” Вячеслав Борульник отказался, мотивируя это тем, что долгое время работал во внешней разведке и засекречен. Насчет картин он рассказал по телефону следующее: “Я с марта месяца был там собственником. Я пользовался безграничным доверием Ольги Васильевны и Риты. Я все, что хотел, мог там делать. Зачем мне что-то менять, когда это все мое?! Зачем менять, когда я могу просто снять, продать и подарить?!”

Рассказывают, что Борульник обладал таким даром убеждения, что “нет” ему сказать было невозможно, особенно пожилым женщинам. Оставшаяся в его абсолютной власти Ольга Лепишинская, возможно, в силу своей болезни уже не могла что-либо решать, и этим можно было безгранично пользоваться.

“Любимая балерина Сталина” – так ее называли члены политбюро. Танцевала на всех кремлевских концертах с участием вождя. Всю жизнь она посветила сцене Большого. И вдруг – такое странное решение: за несколько дней до смерти Лепешинская подписывает подозрительные документ, заверенный нотариусом, где доверяет свои похороны некому Вячеславу Борульнику и убедительно просит не приглашать на ее похороны Большой театр и Центральный дом работников искусств.

Этот документ у семьи Борульник – теперь уже полноправных владельцев всего имущества балерины Лепешинской – находится на самом видном месте. Новые хозяева деловито прикасаются к орденам, медалям, предметам старины. Но в этой темной истории, как оказалось, еще рано ставить точку – в прокуратуре начали проверку.

“Ее поручено проводить прокуратуре города Москвы. По результатам этой проверки, безусловно, заявители получат развернутый ответ”, – заявила начальник управления взаимодействия со СМИ Генеральной прокуратуры РФ Марина Гриднева.

Ольга Васильевна Лепешинская умерла в одиночестве. Ее кремировали и похоронили на Введенском кладбище в одной могиле с подругой – Ариадной Москаленко. Здесь нет даже фотографий – у душеприказчиков пока руки не доходят, а может, нет времени, ведь слишком много хлопот с новой квартирой и богатым наследством.

Искусство | Балет

imageНародная артистка СССР (1951) imageПомимо Государственных премий, Лепешинская была награждена орденами Ленина, Октябрьской Революции, двумя орденами Трудового Красного Знамени, орденами “Знак Почета”, “За заслуги перед Отечеством” III степени, медалями “За оборону Москвы”, “За доблестный труд в Великой Отечественной войне”, орденами и медалями Албании, Германии, Венгрии, Румынии, Швеции, Югославии. Лепешинская была единственным в бывшем Советском Союзе кавалером высшего ордена Филиппин. Она также была награждена Большим янтарным крестом Русской академии искусствоведения и музыкального исполнительства – “за талант, труд, честь и постоянство”. image В детстве она часами могла двигаться – под любую музыку и даже без нее. В семье шутили, будто Леля научилась танцевать раньше, чем ходить. И – не принимали всерьез дочкины устремления. Особенно отец, крупный инженер-мостостроитель, работавший в транспортном отделе Госплана со дня его основания. image Многие десятилетия из семьи Лепешинских выходили инженеры, ученые, профессиональные революционеры, государственные деятели. С надеждами главы семьи понятие «балетный техникум» никак не «монтировалось». Но тут знакомые – театральный художник и бывшая танцовщица – уговорили мать Лели показать девочку знающим педагогам. И Мария Сергеевна тайком от мужа повела дочку в балетный техникум. Приемная комиссия обменялась мнениями, и Лелю Лепешинскую… не приняли: ноги девочки не отличались изяществом, да и рост маленький. Однако в характере Лели уже тогда проявлялись темперамент, воля и упорство. Она была послушной дочерью, беспредельно любила и уважала отца. И вместе с тем вопреки ему упорно шла навстречу внутреннему зову – стать балериной, несмотря ни на что! image Как нередко бывает в жизни, дорогу к счастью одному открывает несчастье другого… У какой-то девочки, принятой в первый класс техникума, возникла необходимость в срочной операции. Назад после лечения она не вернулась. Так в декабре 1925 года освободилось место для Лели Лепешинской. image Сначала внимание привлекли ее музыкальные способности. Дома был рояль, и Леля играла много и охотно. Ей легко давались технически трудные вещи, и девочка стала неизменной участницей музыкальных концертов, которые иногда устраивались в техникуме для родителей. image В 1933 году на выпускном экзамене юная танцовщица выступила в партии Лизы в балете «Тщетная предосторожность». Дебют прошел блестяще, и Ольга Лепешинская стала солисткой Большого театра. На следующий день одноклассники, дождавшиеся Лелю в пришкольном садике, посадили ее на носилки, на которых рабочие таскали кирпичи, и торжественно двинулись по улице. Леля важно восседала на своем высоком троне, пока милиция не водворила всех участников шествия в училище. imageДон Кихот «Никогда не отказываясь от поручений, она, надев высокие сапоги и ватник, спускалась в шахту строившегося тогда метро, рыла котлован под новое здание на Каляевской улице, в дружной молодежной ватаге ездила копать картошку, – свидетельствовал балетмейстер Ростислав Захаров. – И тут же, буквально на следующий день, сменив сапоги на атласные туфельки, выходила на сцену сказочной принцессой». «Чтобы охарактеризовать талант Лепешинской, нужно прежде всего сказать, что это была сама жизнерадостность, искрометность, обаяние, артистизм, виртуозность, – писала преподаватель училища Серафима Холфина. – Ее техника в то время – это были 30-е годы – казалась фантастичной. Она легко крутила тридцать два фуэте и по три-четыре пируэта на пуантах без партнера. Она летала по сцене Большого театра, словно пушинка… Казалось, что выполняет она все трудности шутя, что нет предела ее технике». На репетициях, на уроках, проверяя себя, Лепешинская постепенно увеличивала число поворотов сверх того, что считалось предельно допустимым. «Так я дошла до двойной нормы – почти до 64-х поворотов, – признавалась она критику. – Только писать об этом не надо – все равно никто не поверит!» Иногда на спектаклях дирижер Юрий Файер, зная ее технические возможности, ускорял темп до предела… А один инженер, попав на балет «Дон-Кихот» и увидев, как Ольга Лепешинская «крутит» тридцать два фуэте, загорелся желанием облегчить труд танцовщицы. Изучив строение балетной туфельки, он предложил вмонтировать в жесткий носок… шарикоподшипник. Инженер уверял, что усовершенствованные туфли позволят любой балерине без особых усилий накручивать хоть сто тридцать два фуэте. Его поблагодарили за внимание, но от «механизации» отказались. В годы Великой Отечественной войны балерина неустанно выступала на концертах в госпиталях перед ранеными бойцами и на фронте, в Куйбышеве, куда был эвакуирован Большой театр, и Москве, куда она прилетала на спектакли. Именно с военным временем связан любопытный случай необычного «полета» Лепешинской. Дело было в Черновцах, когда артисты прямо с аэродрома поспешили в театр – первое выступление давалось для воинов Советской Армии. Сцена в полумраке: исполнялось адажио из «Лебединого озера». Лилась волшебная мелодия Чайковского, в зале все замерло. Высокая поддержка… Одетта-Лепешинская парила в воздухе. А у ее партнера Преображенского вдруг закружилась голова – видимо, после самолета. Мгновение – и Лебедь вместе с Принцем полетели в темную пропасть оркестровой ямы. Вальпургиева ночь К счастью, она оказалась пуста: все стулья были унесены в зал на приставные места, а пюпитры сдвинуты в угол. Преображенский отделался легким испугом, а Ольге Васильевне повезло меньше. Во время падения она сумела оторваться от партнера и, сделав нечто похожее на сальто-мортале, приземлилась на пятки. Почувствовала в правой ноге резкую боль… Администратор крикнул в зрительный зал: есть среди присутствующих врач? Оказалось, есть, но только… ветеринар. В артистическую вошел огромный мужчина с гривой огненно-рыжих волос. Осмотрев ногу балерины, он ухватился за нее сильными руками и резко дернул. От боли и неожиданности Лепешинская закричала и попыталась вскочить. И тут раздалось громкое, раскатистое «тпрруу!..». Ведь врачеватель привык иметь дело преимущественно с лошадьми… «Во всяком случае, пяточную кость он поставил на место мастерски, – вспоминала Ольга Васильевна. – Может быть, именно поэтому я сравнительно быстро поправилась». Тарас Бульба Про то, что Ольга Лепешинская – любимая балерина Сталина, ей говорил секретарь вождя А. Н. Поскребышев. И тем не менее она удивилась, увидев свое имя в числе лауреатов первой Сталинской премии, рядом с гениальной Улановой и дирижером Файером. Ольга Васильевна объясняла: «Сталин считал меня как бы продуктом советской эпохи. Первой, с его точки зрения, истинно советской балериной. Я ведь всегда активно занималась общественной деятельностью, была внутри коллектива – меня даже депутатом избирали… Всегда старалась искупить свое дворянское происхождение». В 1930-е годы арестовали ее тетку и двух племянниц. В начале 1950-х взяли первого мужа, а ее саму вызвал Берия. Лепешинскую, как водится, привезли к нему поздно ночью. «Ну что, Ольга Васильевна, расстроились?! Или не верите советской власти?!» Она же больше всего боялась не того, что отправится вслед за мужем, а что ей не дозволят больше танцевать. Ее не тронули. Вмешалась сама судьба: танцуя в «Красном маке», балерина сломала ногу, причем на очень простом движении. Сказалась, вероятно, бессонница, которую не брали никакие снотворные… Превозмогая боль, Лепешинская продолжала танцевать. «Уйти со сцены было нельзя: я главная героиня, от меня зависела вся сюжетная линия!.. Пришлось дотанцевать всю партию – пока не вынесли паланкин, где я потеряла сознание», – вспоминала Ольга Васильевна. Смерти второго мужа она уже перенести не смогла. Алексей Иннокентьевич Антонов – крупный военачальник, лирик в душе: любил природу, тонко чувствовал музыку. Для него не было большего удовольствия, чем побывать на балетном спектакле, особенно том, в котором танцевала Ольга Васильевна. Она всегда делилась с ним своими планами, неизбежными актерскими огорчениями. Актеры, друзья Лепешинской, чувствовали себя в компании генерала Антонова «на равных», ценя его обаятельную сдержанность, готовность порадоваться шутке или всерьез поговорить о творческих мечтаниях. …Лепешинская еще довольно прилично танцевала, несмотря на свои сорок пять лет. Смерть мужа в 1962 году стала для нее трагедией. «А ведь радость – единственное, чем я была интересна на сцене! – откровенничала она. – Я ведь всю жизнь летела на спектакль как на праздник. Меня, знаете, костюмерша даже обычно держала за кулисами за пачку – чтобы я ненароком не выскочила раньше времени на сцену!» Тогда, в 1960-е, Ольга Васильевна ушла в педагогику. Она слишком хорошо понимала, что счастье – это быть нужным. И потому не отказывалась ни от каких должностей, ни от какой работы. Хореографическая ассоциация, фонд Смоктуновского, жюри конкурса артистов балета… Среди многочисленных наград Ольги Васильевны есть медаль Карины Ари – выдающейся балерины, солистки шведской Королевской оперы. Лепешинская получила эту награду за огромный вклад в дело воспитания талантливой шведской молодежи. Балетные труппы Венгрии, ГДР, Италии, Австрии и других стран неоднократно приглашали ее для повышения мастерства своих артистов. В 1999 году об Ольге Лепешинской была подготовлена телевизионная передача из цикла «Жизнь замечательных людей».Авторы текста Е.Н.Обоймина и О.В.Татькова 28 сентября 1916 года – 20 декабря 2008 года Похожие статьи и материалы: Лепешинская Ольга (Цикл передач «Жизнь замечательных людей» )

Для комментирования необходимо зарегистрироваться!

Информация Посетители, находящиеся в группе Гости, не могут оставлять комментарии к данной публикации.

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий