Как выдающийся оперный певец Сергей Лемешев доводил девушек до массового психоза

Сергей Лемешев
Сергей Лемешев
Лемешев в роли Ленского в спектакле Евгений Онегин
Родившийся (1902-07-10)10 июля 1902 г. Старое Князево, Тверская губерния, Российская империя
Умер 26 июня 1977 г.(1977-06-26) (74 года) Москва, Советский союз
Род занятий Оперный певец
Активные годы 1926–1956

Сергей Яковлевич Лемешев (русский: Серге́й Я́ковлевич Ле́мешев; 10 июля [ОПЕРАЦИОННЫЕ СИСТЕМЫ. 27 июня] 1902 г. – 26 июня 1977 г.) был одним из самых известных и любимых русских оперных жанров. лирические теноры.

биография

Ранняя жизнь и карьера

Лемешев родился в крестьянской семье, и отец хотел, чтобы он стал сапожником. В 1914 году он оставил приходскую школу и был отправлен учиться шить обувь в Санкт-Петербург. В 1917 году окончил школу в Твери, где получил вокальное образование. Сначала он начал работать в местном клубе рабочих, а затем переехал в Москву.

С 1921 по 1925 год учился в Московская Консерватория с Назари Райский. В 1924 году пел в оперной студии им. Константин Станиславский. С 1926 по 1931 год пел в театрах Свердловск, Харбин, и Тбилиси.

В 1931 году Лемешев был приглашен в Большой Театр, дебютировал и со временем стал солистом театра. Его лирический тенор необычайно мягкого и легкого тембра практически сразу принес ему любовь и популярность у поклонников оперного искусства. Тем не менее, Лемешев был большим тружеником и много работал над каждой своей оперной партией. Его вокальные и артистические качества, очевидные каждому слушателю, – это красота тембра, музыкальность, легкость вокального исполнения, выразительность, очень четкая дикция и невероятное качество звука. пианиссимо. Лучшие годы его оперной карьеры – с 1931 по 1942 год. Он также был выдающимся концертным певцом и блестящим исполнителем традиционных русских народных песен. В 1938 году он стал первым артистом, спевшим все 100 романсов Чайковский в 5 концертах. Народные песни, транслируемые по радио, еще больше укрепили его статус поистине национального певца.

Здоровье

Начало Великая Отечественная война был решающим для Лемешева; во время одной эвакуации он сильно простудился, в результате чего произошло два приступа пневмония, осложненный плеврит и туберкулез правого легкого. Лечился искусственным пневмоторакс, что вызвало терапевтический коллапс одного легкого. Хотя пение было запрещено, он адаптировался, будучи более осознанным и чувствительным в отношении своей техники, и продолжал петь одним легким с 1942 по 1948 год, когда другое легкое также было искусственно коллапсировано и повторно раздуто. За это время он записал Лакме, Снегурочка, Les pêcheurs de perles, Моцарт и Сальери и пьесы из опер вроде Севильский цирюльник и Риголетто.

В 1947 году гастролировал и выступал на Берлинская государственная опера. Вместе со своим дружным соперником тенором Иван КозловскийДо 1956 года он был ведущим тенором Большого театра.

Репертуар

Оперный репертуар Лемешева состоял в основном из русских произведений, а также особенно значительного количества французских и нескольких итальянских и немецких произведений. Практически все произведения были исполнены на русском языке. К сожалению, доступно очень мало полных записей, доступны только отрывки, несмотря на многочисленные выступления Лемешева на сцене в таких ролях, как Герцог в Риголетто и Альмавива в Севильский цирюльник.

  • Родольфо в La Bohème к Джакомо Пуччини
  • Герцог в Риголетто к Джузеппе Верди
  • Ромео в Ромео и Джульетта к Шарль Гуно
  • Альмавива в Севильский цирюльник к Джоачино Россини
  • Левко в Майская ночь к Николай Римский-Корсаков
  • Альфредо в Травиата Джузеппе Верди
  • Астролог в Золотой петушок Николай Римский-Корсаков
  • Владимир Игоревич в Князь игорь к Александр Бородин
  • Родольфо в Луиза Миллер Джузеппе Верди
  • Индийский гость в Садко Николай Римский-Корсаков
  • Лоэнгрин в Лоэнгрин к Рихард Вагнер
  • Надир в Les pêcheurs de perles к Жорж Бизе
  • Доктор Фауст в Фауст Шарль Гуно
  • Царь Берендей в Снегурочка Николай Римский-Корсаков
  • Боян в Руслан и Людмила к Михаил Глинка
  • Князь Сидонал в Демон к Антон Рубинштейн
  • Дубровского в Дубровский к Эдуард Направник
  • Жеральд в Лакме к Лео Делиб
  • Вертер в Вертер к Жюль Массне
  • Фра Дьяволо в Фра Дьяволо к Даниэль Обер, среди прочего.

Фирменная роль Ленского в Евгений Онегин

Фирменная роль Лемешева – Ленский в Евгений Онегин к Петр Чайковский, и с 1927 года он исполнил ее более 500 раз. В последний раз он исполнил ее на своем 70-летнем юбилее после трех сердечных приступов и удаления легкого.

Другие ключевые роли

В 1953 году Лемешеву было присвоено престижное звание. Народный артист СССР.. Он также был назначен помощником директора Большого театра с 1957 по 1959 год. Он дебютировал в качестве директора в 1951 году, поставив постановку Травиата в Малом оперном театре в Ленинграде (ныне Михайловский театр). После этого он был назначен режиссером постановки оперы Массне Вертера в 1957 году в Большом театре.

К концу своей карьеры он в основном давал концерты русских классических романсов и народных песен, выступления транслировались по радио, преподавал в Московской консерватории в качестве доцента.

Похоронен в Новодевичье кладбище в Москве.

Лемешев-мания

Талант, артистизм, актерское мастерство и заметное обаяние Лемешева очень быстро сделали его кумиром публики. Почти все его выступления в течение 1930-х и 1940-х годов сопровождались толпами фанатов, которые следовали за ним по улицам, проводя дни и ночи возле его дома. [1]

Хотя Лемешев был одним из ведущих теноров Большого театра, им восхищались поклонницы, которых в шутку называли «лемешистками». В вестибюле театра происходили потасовки между «лемешистками» и «козловитянками» (поклонницами соперника Лемешева Ивана Козловского).[2]

Дополнительно фильм «Музыкальная история» (1941). [3] в котором он сыграл главную роль, принесло ему Сталинская премия, и еще более широко распространенный фурор и известность во всем СССР.

Личная жизнь

Шесть браков и многочисленные романы привлекли внимание поклонников Лемешева к его личной жизни. Его четвертой женой стала известная сопрано Ирина Масленникова, которая родила Лемешеву дочь Марию. В конечном итоге спутницу жизни он нашел в лице певицы Веры Кудрявцевой. Их брак продлился более 20 лет, вплоть до смерти Лемешева в 1977 году.

Наследие

Автор книги «Путь к искусству», изданной в 1968 году.

Астероид номер 4561 получил имя Лемешев в 1978 году, через год после смерти Сергея Лемешева.

Записи

Categories:
  • 0″ ng-click=”catSuggester.reacceptAll()”> Cancel

10 июля родился Сергей Лемешев (1902-1977), может быть, самый «народный» оперный певец СССР. 

image

Конкуренцию ему в народном сознании составлял только Иван Козловский (1900-1993).

Удивительно, как уживаясь на сцене Большого театра тенора не опустились до прямого конфликта, хотя и делить было что и сталкивали ребят лбами основательно. 

Особенно усердствовали поклонники – «лемешистки» и «козловитянки», именуемые в просторечии «сырами» за место встреч у магазина «Сыр» на Тверском бульваре.

Старт у обоих теноров был равный, – деревня. Путь на большую сцену им открыла революция + пример певца из народа Шаляпина. Не зря последнему принадлежит восклицание: «Здорово поет сволочь Козловский!»

В 1926 Козловский на пятилетку раньше Лемешева поступил в труппу Большого театра. Больших ролей ему не давали. Перелом наметился в 1933, когда кумир предыдущей эпохи Леонид Собинов прощался со сценой, выпевая Ленского в опере «Евгений Онегин». У Собинова садится голос и на второй акт выходит Козловский.

Сие выглядит как переданная эстафета.

Скоро у Козловского находится еще один фанат, – Иосиф Виссарионович Сталин.

Это становится ясно, когда Козловского увольняют из Большого. В театр он вернулся по личному приказу вождя со званием Народного артиста и орденом Ленина. 

Любовь приходилось отрабатывать ночными концертами. По желанию Сталина Козловского доставляли петь, хочешь – не хочешь. Такие импровизации грозили потерей голоса и однажды, набравшись мужества, певец выступать отказался. Благодушный Сталин в дуэте с Берия спел ему «Сулико» и отпустил. 

Лемешев долго наступал Козловскому на пятки, не в силах «обогнать». Ленского они пели в очередь, демонстрируя разницу темпераментов.

Козловский преодолел деревенский менталитет и выглядел безупречным аристократом, а вот в Лемешеве нет – нет да и проскальзывало «он вышел родом из народа, как говорится парень свой». Голос его звучал не так безукоризненно, как у Козловского, Сергей брал аудиторию распахнутым обаянием.

О том, насколько трудно было необразованному Лемешеву вырваться к свету высокой культуры, свидетельствует судьба его брата, тоже немалого самородка. Лемешев вытащил парня из деревни, пристроил в миманс, но тот и года не продержался, убежав обратно. 

В 1939 Козловский допустил катастрофический карьерный просчет. Отказался от съемок в фильме «Музыкальная история» и роль ушла к Лемешеву. 

После премьеры Лемешев просыпается знаменитым, – дальше некуда.

ЛЕМЕШЕВ В “МУЗЫКАЛЬНОЙ ИСТОРИИ”

Господствует мнение, что творец не отвечает за своих поклонников. 

Отвечает.

Поклонники если и не истинное лицо творца, то образ, который творец транслирует. 

На примере «лемешисток» и «козловитянок» видна разница между тенорами. 

«Лемешистки» демонстративно покидали зал после арий кумира, – чего, мол, здесь еще слушать? Поклонницы Козловского были не так экспрессивны. Они уважали и других артистов. У «козловитянок» сложились неплохие отношения с женой Ивана, актрисой Галиной Сергеевой (https://ygashae-zvezdu.livejournal.com/40809.html). Когда в 1948 последовал тяжелый развод, многие поклонницы преданно помогали Галине и дальше.

КОЗЛОВСКИЙ И СЕРГЕЕВА

«Лемешистки» не успевали проникнуться женами своего благоверного, – слишком часто тот их менял. Только официально Лемешев был женат пять раз и всех его женщин поклонницы  ненавидели.

Дочь Лемешева говорила:

«Они буквально теряли разум! Когда в Большом пел кто-то из тех, кого они считали конкурентом папы, эти женщины срывали спектакли, свистя и мяукая. А мою маму, оперную певицу Ирину Масленникову, они чуть не убили прямо на сцене, сбросив на нее с верхнего яруса два мешка медяков». 

Для дочки Лемешева слава папы вообще вышла тяжким бременем. Тетеньки из-за любви к отцу нередко швырялись в ребенка камнями. 

И не надо мне говорить, что это не следствие открытости и распахнутости «рубахи-парня» Лемешева. Еще раз, – поклонницы застегнутого на все пуговицы Козловского подобного себе не позволяли. 

ЛЕМЕШЕВ И МАСЛЕННИКОВА

Лемешев выигрывал не только в народной любви. Коллеги тоже отдавали предпочтение ему. 

Как говорил Никита Богословский:

«У Сережи, кроме качества голоса, было личное обаяние, он был очаровательный мужик, не дурак выпить. С Козловским я совершенно не общался, потому что он мне не нравился как человек. Он был вздорным, капризным, с большущим самомнением»

На мой взгляд, речь идет о рафинированности, категории совершенно недоступной расхристанному живчику Богословскому.

Правда, в единственном конфликте между тенорами, зафиксированным прилюдно, застрельщиком стал все же Козловский.

В 1948 МХАТ отмечал 50-летие. На юбилейном вечере Лемешев с Козловским исполнили свою коронную арию Ленского из первого акта «Евгений Онегин». Слова «Я люблю вас, Ольга» адресовались Ольге Книппер – Чеховой. 

На спевке Козловский поинтересовался, – за кем первая фраза. Лемешев сказал, что, мол, как вам удобнее. Козловский заявил, что ему удобнее петь одному. Только после длительных переговоров согласился на первую фразу.

И это единственный конфликт, вынесенный, так сказать, за дверь. Сравните с нынешними страстями Большого, – где кислота в лицо решение проблем, а таких всенародно любимых голосов, как Лемешев и Козловский нет и больше не предвидится. 

В Твери на Театральной площади 10 июля, в 118-й день рождения нашего прославленного земляка, великого оперного певца Сергея Лемешева, открыли его памятник.

Бюст Лемешева после реставрации «переехал» к зданию Тверской филармонии с улицы Трехсвятской, на которой простоял 12 лет. Торжеств не было – эпидограничения не позволяют проводить массовые мероприятия. Но инициатор создания этого памятника, Виктор Васильев, выступил на открытии в качестве почетного гостя. Он уже много лет изучает творческое наследие Лемешева, написал о нем несколько книг, является признанным экспертом по жизни и творчеству всемирно известного тенора. Он же когда-то стал создателем первого в стране народного музея Лемешева, который находится на родине оперного певца в деревне Князево Калининского района, и сам возглавлял его.

Перед открытием памятника с Виктором Дмитриевичем побеседовал журналист «Тверских ведомостей».

Дорога к Лемешеву

– Виктор Дмитриевич, вы трепетно относитесь к Лемешеву, много сделали, чтобы сохранить и приумножить память о нем.

– Конечно! Лемешев – бог вокала. Он вошел в десятку лучших теноров за всю историю культуры. Не Собинов, не Козловский, не Печковский, не Атлантов, а именно Лемешев. И в том, что его бюст будет стоять неподалеку от памятника Пушкину, я вижу глубокий символический смысл. Два гения! В репертуаре Лемешева было много партий, исполненных в операх и пьесах на стихи Пушкина: Герман в «Пиковой даме», Звездочет в «Русалочке», наконец, партия Ленского в «Евгении Онегине», с которой Сергей Яковлевич выступал более 500 раз.

Каждый год в день рождения этого великого певца в Князево проходил Лемешевский фестиваль неподалеку от нашего музея. К сожалению, в этом году он был отменен из-за коронавируса.

– Как вам пришла идея создать народный музей Лемешева в Князево?

– Я написал об этом целую книгу, «Дорога к Лемешеву». В 1983 году я специально приехал в Калининскую область, чтобы посетить музей Лемешева. И с удивлением узнал, что никакого музея нет. Память самого, может быть, великого уроженца Тверской земли никак не увековечена. Я поехал в Князево, встретился там с Юрием Лемешевым, племянником Сергея Яковлевича. Он меня везде водил, показывал – вот здесь стоял дом, вот здесь могила матери. Я посмотрел и сказал: я приеду сюда через год, чтобы сделать музей. Помню, Юрий тогда засмеялся и ответил: сколько уже людей сюда приезжали и говорили эти слова, да только потом не возвращались! Но через год я приехал, поменял Ленинград на Князево, и в 1986 году музей открылся. Не буду говорить, чего это стоило, какие кабинеты в Калинине и Москве пришлось обойти, чтобы добиться разрешения на открытие этого музея.

Сейчас я уже не руковожу им, здоровье не позволяет, но музей в надежных руках. Его нынешний директор Александр Власов – уроженец здешних мест, очень хороший художник, человек высокой культуры, понимающий значение Лемешева для нашей страны. А я создаю новый музей – дом песни и романса в художественной школе в Медном.

Нанести на карту имя

– Вы были инициатором создания памятника Лемешеву. Как это происходило?

– Это заняло несколько лет моей жизни! Я специально жил в Москве, чтобы иметь возможность обойти всех, кто мог бы дать деньги на этот памятник. Обошел десятки банков, встречался с народными артистами, деньги перечислялись в специальный фонд. Лемешев – это, на мой взгляд, одна из главных фигур в отечественной культуре XX века. Сначала хотели делать ростовой памятник, потом остановились на идее бюста. Я сам несколько раз был в Малаховке, в художественных мастерских, где скульптор Андрей Балашов создавал его. Но потом довольно долгое время памятник лежал в мастерской, потому что не было средств привезти его и установить. В 2007 году Правительство Тверской области выделило 1,2 млн рублей, чтобы памятник привезли в Тверь и установили на колонне на улице Трехсвятской.

– Как вы оцениваете выбор нового места для памятника?

– Театральный проезд – там же вокруг сплошные «лемешевские места». Дом офицеров, бывшее Благородное собрание, где певец впервые выступил перед публикой. Драмтеатр, где проходили творческие встречи Сергея Лемешева каждый раз, когда он приезжал в Тверь (тогда еще Калинин). Филармония, с которой у Лемешева тоже многое связано. Жаль, конечно, что в свое время не удалось добиться присвоения Тверской филармонии имени Лемешева, но зато теперь рядом с ней будет стоять его бронзовый памятник. Это очень хорошее место. Я хочу сказать спасибо администрации города, что не просто взяли и перенесли памятник в первое попавшееся место, а предложили разные варианты, изучили и учли мнения горожан. И спасибо всем, кто участвовал в этом переносе.

– А что бы вы еще предложили для того, чтобы увековечить память Лемешева?

— В Тверской области создано настоящее «Лемешевское кольцо» – Князево – Кумордино — Рождество, проводится Лемешевский фестиваль. Но знаете, я бы сделал еще одну вещь. Можно считать это моим предложением тверитянам и администрации города. В Твери до сих пор нет улицы Лемешева, и это упущение, большое упущение! В Ярославле, где родился и вырос другой великий оперный тенор — Леонид Собинов, есть и улица, и площадь его имени. Почему бы не переименовать Театральный проезд, где теперь стоит памятник Лемешеву, в Лемешевский бульвар? Ведь это важно, чтобы на карте города появилось имя Сергея Яковлевича Лемешева.

О песенной культуре

– Как вы считаете, в Тверской области по-прежнему сильны традиции русской вокальной школы?

– Здесь есть один важный момент. Я бы разделил академическое вокальное искусство на три раздела – народное пение, оперное и камерное. Можно сказать, что оперное пение «поддерживает» Лемешевский фестиваль. Народное пение «закрывает» фестиваль русской песни в Кумордино, который мы, если бы не отменились все массовые мероприятия, в этом году провели бы уже в десятый раз. В свое время я ездил к Людмиле Георгиевне Зыкиной, она переживала, что на крупных песенных фестивалях перестают звучать русские народные песни. И тогда мы придумали этот фестиваль в Кумордино, праздник русской песни.

– А что с камерным пением?

– Это очень интересный вид искусства, позволяющий изучать фонетику разных языков, у него интересная история. Поэтому мы работаем не только над созданием музея камерного пения в Медном, но и создаем в Медновской детской художественной школе своего рода центр этого вокального искусства. Сейчас мы готовим экспозицию, в которой будут личные вещи наших ведущих певцов – Образцовой, Нестеренко, Казанцевой, Ивановой, Пьявко… Калининский район может стать одним из центров вокального искусства – может быть, и главным во всей России.

Владислав ТОЛСТОВ

Фото Кристины БЕЛЯКОВОЙ

История, Посты

110-лет со дня рождения великого тенора Сергея Лемешева! 2012-07-10 13:35:06

Первый, кто смог добиться равенства между карьерой истинно народного певца и академической карьерой. Прославленный тенор, талант которого до сих пор считается непревзойденным. Певец, голос которого неизменно входит в двадцатку лучших ХХ века. Сергей Лемешев.

1. Сергей, настоящий крестьянский сын, с раннего детства уже помогал матери: молотил хлеб, сторожил лошадей в ночном, ловил рыбу, собирал грибы. “В лес я любил ходить в одиночку. Только здесь, в обществе тихих приветливых березок, я отваживался петь. Песни давно волновали мою душу, но петь в деревне при взрослых детям не полагалось. Пел я песни главным образом грустные. Меня захватывали в них трогательные слова, рассказывающие об одиночестве, неразделенной любви. И хотя далеко не все из этого мне было понятно, горькое чувство охватывало меня, вероятно под влиянием выразительной красоты печального напева…” 2. О Сергее Лемешеве говорили – “обреченный на любовь”, а его поклонниц называли “лемешистки”. Он просто очаровывал публику ласкательным тембром своего голоса с фирменными смягченными “ч” и “щ”, с почти женскими верхами и мягкой интонацией. Лемешев дарил своему поколению иллюзию отсутствовавшей в жизни доброты и искрящейся радости. 3. К своему голосу Лемешев относился бережно и уважительно, как к музыкальному инструменту. Много лет подряд в день выхода на сцену Сергей Яковлевич соблюдал один и тот же ритуал: с самого утра не разговаривал, чтобы не утомлять связки, а в последние часы перед выступлением ставил на рояль стакан простокваши и чашечку кофе, распевался и пил маленькими глоточками. Говорят, что по выходу из консерватории у Лемешева был довольно “маленький” (то есть слабый) голос, но упорным трудом и вот такими упражнениями он развил его до “очень большого”. 4. Всего Лемешевым было спето более 30 различных партий. Но коронным его произведением была ария Ленского – первая из оперных партий, которую выучил молодой певец. “Ленский целиком заполнил мою жизнь”, – говорил он позже. — “Из моих более чем тридцати ролей эта — самая дорогая, любимая, самая большая радость моего творчества”. 5. Талант и поклонники – это история Лемешева. Талант его распространился и на режиссуру: в Большом театре он поставил оперу “Вертер” Массне. И на преподавание: в 1951-1961 гг. он был художественным руководителем Оперной студии при Московской консерватории, а в 1969 г. – возглавил кафедру сольного пения в Московской консерватории. И на дикторскую работу: вел циклы передач на радио. И на актерство: Лемешев сыграл главную роль в фильме “Музыкальная история”, который практически повторяет его судьбу: молодой паренек дарит песни горячо полюбившей его публике сперва на сцене самодетельного клуба, а затем Большого театра. Читайте также: Рекомендуемые статьи «Великий голод»: какой год в истории России считается самым ужасным Какие чеченские слова понятны русским без перевода В каких регионах России живёт больше рыжих, чем в Ирландии

(1902–1977)

image«Звезда оперной сцены» – к Сергею Яковлевичу Лемешеву это понятие применимо в полной мере. Популярность певца была такова, что поклонники иной раз не давали ему спокойно отдохнуть на даче, доходило и до нешуточных потасовок между «лемешистками» и поклонницами другого замечательного тенора – Ивана Козловского… Между тем, путь С. Лемешева в искусство был отнюдь не лёгким.

Сергей Яковлевич Лемешев родился в Тверской губернии, в деревне Старое Князево в 1902 году. Жизнь крестьянской семьи не была простой – отец почти всё время проводил в городе на заработках, Сергей помогал матери как мог – нанимался сторожить лошадей, молотить, ловил рыбу. Особенно же он любил ходить за грибами в лес. Как вспоминал впоследствии певец, ему нравилось «общество тихих, приветливых берёзок».

Наряду с красотами родной природы, неизгладимым впечатлением детства стала русская народная песня. Немало песен мальчик слышал от матери, а когда возвращался отец, в доме Лемешевых собиралось вся деревня, чтобы послушать в его исполнении городские песни. Сергей унаследовал прекрасный голос своего отца, но не отваживался петь прилюдно, делая это только в лесу.

Желание стать артистом пришло в двенадцать лет: как это было принято в деревне, мальчик отправился в город, чтобы вместе с дедом зарабатывать ремеслом сапожника – и там познакомился с городской культурой, с эстрадой, с театром… Но после начала Первой мировой войны пришлось вернуться в деревню.

Поворот в судьбе Сергей Лемешева произошёл уже после Октябрьской революции. В бывшей помещичьей усадьбе открылось ремесленное училище, которое возглавил Н. А. Квашнин – любитель музыки и театра, а жена его была выпускницей консерватории. Он-то и услышал однажды, как Сергей и его брат пели, когда пасли лошадей. Квашнин пригласил талантливых юношей к себе, их послушала его супруга Елена Николаевна. Оба брата обладали хорошими голосами, но только Сергей мечтал стать артистом, и Е. Н. Квашнина начала учить его вокалу, нотной грамоте. Кроме того, в семье Квашниных крестьянский паренёк повышал и свой общий образовательный уровень – знакомился с классической литературой, осваивал иностранные языки – французский и итальянский.

Обучение классическому вокалу даётся С. Лемешеву нелегко, прежде он и представить себе не мог, что пение – такое сложное искусство. Но освоение вокальных премудростей идёт успешно, и юноша чувствует потребность выступить на сцене. Ради этого приходится в морозный декабрьский день пройти пешком более сорока километров до Твери, где в рабочем клубе им. Третьего Интернационала идёт подготовка к концерту самодеятельности. Художественный руководитель клуба – композитор, певец и дирижёр Н. Сидельников – согласился его прослушать и позволил выступить. С. Лемешев исполнил арии Ленского, Надира, Левко, несколько русских народных песен. Первый успех укрепил его мечту о певческой карьере.

С. Лемешев вновь отправился в Тверь весной, намереваясь поступить в консерваторию, но вступительных экзаменов не было, и он поступает в кавалерийское училище. Но тяга к искусству не оставляет его: юноша посещает концерты Л. Собинова и А. Неждановой, занимается у Н. Сидельникова, участвует в самодеятельных концертах. В 1921 он получает направление в Московскую консерваторию – и поступает туда при конкурсе в пятьсот человек на двадцать пять мест.

После окончания консерватории в 1925 году молодой певец был принят в студию К. С. Станиславского и под его непосредственным руководством начал готовить свою первую роль – Ленского. С. Лемешев задумывается о том, чтобы попробовать свои силы в Большом театре, но там молодой певец может рассчитывать лишь на роли второго плана, и он решает приобрести опыт в провинции. Он поёт в Свердловске, затем – в Тифлисе. Там на него обратил внимание А. Пирогов – и посоветовал снова попытать счастья в Большом театре.

Дебют С. Лемешева в Большом театре состоялся в 1931 году. Его первыми ролями на этой сцене были Берендей в «Снегурочке» Н. А. Римского-Корсакова и Джеральд в «Лакме» Л. Делиба. Вскоре новый солист становится популярным, у него появляется множество поклонников. Публику пленил не только неповторимый тембр лирического тенора – задушевный, обаятельный – но и содержательность творческой натуры певца. Даже исполняя одну и ту же роль, он всегда находил новые краски. Например, фразу «Ах, Ольга, ты меня не любишь» в опере «Евгений Онегин» он пел по-разному: то с отчаянием, то с какой-то детской обидой…

В репертуаре С. Лемешева было множество партий: Ромео («Ромео и Джульетта» Ш. Гуно), Левко («Майская ночь» Н. А. Римского-Корсакова), Синодал («Демон» Н. Рубинштейна), Герцог («Риголетто» Дж. Верди), Альфред («Травиата» Дж. Верди), Фауст («Фауст» Ш. Гуно) и другие – но его любимой партией был Ленский. Эту роль артист исполнял более пятисот раз. Ленский в его интерпретации – открытая, искренняя натура, беззащитный в своей наивности юноша, гибнущий в столкновении с жестоким миром.

Проявил он себя и в кино, сыграв главную роль в фильме «Музыкальная история». Нельзя сказать, что в этой кинокартине певец играл самого себя, но определённая параллель между ролью и биографией самого С. Лемешева существует: простой парень (правда, не крестьянин, а шофёр) проходит нелёгкий путь от обладателя красивого голоса до профессионального певца, познавая и разочарования, и упорный труд, и сценический триумф.

Во время Великой Отечественной войны С. Лемешев вместе с некоторыми другими известными певцами остался в Москве. И в это тяжёлое время шли спектакли, и, случалось, что публика отказывалась отправляться в бомбоубежище при объявлении воздушной тревоги – и спектакль продолжался. Участвовал певец и во фронтовых бригадах, во время одного из выступлений он простудился, что привело к серьёзной болезни лёгких.

Несмотря на подорванное здоровье, С. Лемешев и после войны продолжал исполнительскую деятельность. В 1947 году он гастролировал в Германии, в 1951 дебютировал как режиссёр, поставив «Травиату» в Ленинградском малом оперном театре. Тогда же он возглавил кафедру оперной подготовки, а в 1969 – кафедру сольного пения в Московской консерватории. В 1968 году певец написал автобиографическую книгу «Путь к искусству».

С. Лемешев умер в 1977 году в Москве.

Музыкальные Сезоны

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий