Перепост: “Татьяна Лиознова совершила поступок, осознав, что теряет режиссерское чутье”

Поделись знанием: Материал из Википедии — свободной энциклопедии Перейти к: навигация, поиск

Татьяна Лиознова
Татьяна Михайловна Лиознова
imageТатьяна Лиознова и В. В. Путин (2000)
Имя при рождении:

Татьяна Моисеевна Лиознова

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист, педагог

Карьера:

1949—1986

Направление:

социалистический реализм, мелодрама

Награды:
image

Татья́на Миха́йловна (Моисе́евна) Лио́знова (20 июля 1924, Москва — 29 сентября 2011, там же[1]) — советский и российский кинорежиссёр, сценарист, педагог. Народная артистка СССР (1984)[2][3]. Лауреат Государственной премии РСФСР имени братьев Васильевых (1976).

Биография

Родилась в Москве 20 июля 1924 года в еврейской семье. Родители: Моисей Александрович и Ида Израилевна Лиозновы[4].

Отец Татьяны Лиозновой, инженер-экономист, погиб в Великой Отечественной войне в 1941 году, сражаясь в народном ополчении[4].

После школы Татьяна Лиознова поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там один семестр, а затем поступила во ВГИК (1943) на курс Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. По окончании пробного семестра педагоги собирались её отчислить, решив, что жизненного опыта 19-летней девушки недостаточно для профессии режиссёра, но Татьяна смогла их переубедить, показав свои учебные работы[4].

В качестве курсовой во ВГИКе Татьяна Лиознова поставила «Кармен» по новелле Проспера Мериме. Поставленный Лиозновой танец Кармен вошёл впоследствии в фильм «Молодая гвардия» как танец Любки[4].

Ещё на третьем курсе стала помощницей Герасимова при постановке спектакля по роману Фадеева в Театре киноактёра, и на съёмках фильма[4].

В 1949 году Лиознова окончила режиссёрский факультет ВГИК. Её распределили на киностудию им. М. Горького, но тут же уволили[4]. Некоторое время работала ассистентом режиссёра у своего учителя Герасимова, Бориса Бунеева, была вторым режиссёром в дебютном фильме Станислава Ростоцкого «Земля и люди» (1955)[3].

В 1952 году совместно с Герасимовым и Самсоном Самсоновым поставила спектакль «Седая девушка» по пьесе Хэ Цзинчи и Дин Ни в Театре имени Вахтангова[3]. Совместно с Владимиром Беляевым написала две пьесы по мотивам китайских и корейских народных сказок. Пьеса «Голубая звезда» была поставлена в Московском ТЮЗе; в спектакле играл малоизвестный тогда Ролан Быков[4].

В 1958 году сняла свой первый фильм «Память сердца» по сценарию Сергея Герасимова и Тамары Макаровой (Макарова сыграла главную женскую роль), в 1961-м — «Евдокию» по повести Веры Пановой.

В 1963-м вышел художественный фильм «Им покоряется небо», посвященный погибшим летчикам-испытателям. В том же году фильм получил первый приз «Золотое крыло» на Международном фестивале авиационных и астронавтических фильмов в Довиле (Франция)[4].

В 1965 году сняла фильм «Рано утром» (снова по повести Пановой) в сотрудничестве с оператором-постановщиком Петром Катаевым. В 1967-м вышел фильм «Три тополя на Плющихе»; через год фильм получил первую премию на Международном фестивале в Аргентине с мотивировкой: «за реальное отображение событий человеческой жизни, за супружескую верность»[4].

«Мне, человеку, у которого отец воевал от звонка до звонка, многое было известно о Второй мировой войне. Но я хорошо знаю, как к этой картине отнеслись в Германии. Из немецких уст было высказано уважение к маленькой черноглазой женщине, которая сумела рассказать честную, суровую правду о войне, выставив врагов не в привычном, водевильном духе, а показав их достойными противниками. Она увидела и отразила на экране сильных, умных завоевателей, замахнувшихся покорить весь мир. И в этом объективном взгляде неоспоримая заслуга Татьяны Лиозновой — выдающегося мастера российского экрана».

Олег Табаков, народный артист СССР[5]

В 1973 году Лиознова закончила работу над 12-серийным телефильмом «Семнадцать мгновений весны» (по роману Юлиана Семёнова), за который была награждена орденом Октябрьской революции. Вопреки существующему мнению[4], фильм не получил Государственной премии СССР. Госпремии нет ни у Лиозновой[6], ни у Семёнова[7], а исполнитель роли Штирлица Вячеслав Тихонов получил её раньше[8]. Фильм получил широкую популярность; его показы повторялись по телевидению многократно в течение сорока лет, имена некоторых его персонажей стали частью поп-культуры, будучи воспроизведёнными в многочисленных иронических образах и анекдотах, как лояльных, так и «антисоветских».

После «Семнадцати мгновений весны» Лиознова шесть лет не снимала фильмы и занималась преподаванием. Вместе со Львом Кулиджановым руководила новой режиссёрско-актёрской мастерской[4].

В 1980 году сняла двухсерийный телефильм «Мы, нижеподписавшиеся» по одноимённой пьесе Александра Гельмана, несмотря на то, что пьеса уже шла во многих театрах. Гельман говорил о Лиозновой, что «она с артистами нежно беспощадна»[4].

В другом жанре (мелодрама) снят фильм «Карнавал», 1981 год. Композитором фильма был Максим Дунаевский, написавший песни на стихи Роберта Рождественского (в том числе «Позвони мне, позвони», ставшую хитом)[9]. Соавтором сценария была Анна Родионова, на основе забытого рассказа которой и возник «Карнавал»[9][10].

Последний фильм Лиозновой — трёхсерийный, телевизионный, под названием «Конец света с последующим симпозиумом» — экранизация пьесы американского драматурга Артура Копита[4]. Фильм начали снимать ещё в 1986 году, но умер оператор Пётр Катаев[11]. Работу оператора-постановщика заканчивал Михаил Якович. В фильме снимались Армен Джигарханян, Олег Табаков, Евгений Весник, Олег Басилашвили, Дмитрий Певцов[3]. В связи с начавшимися переменами в стране пропагандистский антиамериканский фильм был больше не нужен телередакциям. Его показали один раз в начале марта 1987-го и больше не повторяли[4].

С момента создания Антисионистского комитета советской общественности (АКСО) Татьяна Лиознова состояла в нём в качестве члена[12].

Член Союза кинематографистов СССР.

Замужем не была; осталась приёмная дочь (дочь друга, летчика Василия Калашенко, Людмила)[13].

29 сентября 2011 года скончалась в Москве после продолжительной болезни на 88-м году жизни[14][15]. После кремации урна с прахом захоронена на Донском кладбище[16][17] в могиле матери[3].

Награды

Материал из Циклопедии Перейти к: навигация, поиск

Татьяна Лиознова

Дата рождения 20 июля 1924 года
Место рождения Москва, СССР
Дата смерти 29 сентября 2011 года
Место смерти Москва, РФ
Род деятельности кинорежиссёр, сценарист, педагог
Карьера 1949—1986
Направление социалистический реализм, мелодрама
Награды и премии

Татьяна Михайловвна (Моисеевна) Лиознова — советский кинорежиссёр и сценарист, член Союза кинематографистов СССР[1].

[править] Карьера

Татьяна Моисеевна Лиознова родилась 20 июля 1924 года в Москве в семье Моисея Александровича (инженер-экономист, погиб в Великой Отечественной войне в 1941 году, сражаясь в народном ополчении) и Иды Израилевны Лиозновых. Еврейка.

После школы поступила в Московский авиационный институт, однако проучилась там один семестр, и в 1943 году поступила во ВГИК на курс Сергея Герасимова и Тамары Макаровой. После окончания пробного семестра педагоги собирались Лиознову отчислить, считая, что жизненного опыта 19-летней девушки недостаточно для профессии режиссёра, но Лиознова сумела их переубедить, показав свои учебные работы. Уже на 3 курсе стала помощницей Герасимова при постановке спектакля по роману Фадеева в Театре киноактёра, и на съёмках фильма. В качестве курсовой во ВГИКе поставила «Кармен» по новелле Проспера Мериме. Поставленный Лиозновой танец Кармен вошёл впоследствии в фильм «Молодая гвардия» как танец Любки.

В 1948—49 годах — режиссёр-практикант киностудии «Союздетфильм» и театра-студии киноактёра.

В 1949 году окончила режиссёрский факультет ВГИК.

Лиознову распределили на киностудию имени М. Горького, но тут же уволили в условиях разгорающейся антисемитской кампании. Лиознова оказалась безработной, без средств, и с не очень здоровой мамой на попечении. В это время они ели сводили концы с концами. Небольшой заработок давало шитьё платьев.

Некоторое время работала ассистентом режиссёра у своего учителя Герасимова, Бориса Бунеева.

Участвовала в съемках документальных фильмов «Освобожденный Китай», «Новый Пекин» (1950).

В 1954 году была восстановлена на работе в киностудии имени Горького в качестве ассистента по реквизиту. Участвовала в съёмках фильмов «Таинственная находка» и «Земля и люди».

В 1951—1952 годах работала в Театре имени Евгения Вахтангова.

В 1952 году совместно с Герасимовым и Самсоном Самсоновым поставила спектакль «Седая девушка» по пьесе Хэ Цзинчи и Дин Ни в Театре имени Вахтангова. Совместно с Владимиром Беляевым написала две пьесы по мотивам китайских и корейских народных сказок. Пьеса «Голубая звезда» была поставлена в Московском ТЮЗе; в спектакле играл Ролан Быков.

В 1955 году была вторым режиссёром в дебютном фильме Станислава Ростоцкого «Земля и люди».

В 1958 году сняла свой первый фильм «Память сердца» по сценарию Сергея Герасимова и Тамары Макаровой.

В 1962 году преподавала во ВГИКе.

В 1969 году — Заслуженный деятель искусств РСФСР.

В 1973 году закончила работу над 12-серийным телефильмом «Семнадцать мгновений весны» (по роману Юлиана Семёнова).

В 1974 году — Народная артистка РСФСР.

В 1975—1980 годах — руководитель (совместно с Л.А. Кулиджановым) режиссёрско-актёрской мастерской ВГИКа.

С 1983 года — член Антисионистского комитета советской общественности.

В 1984 году — Народная артистка СССР.

Не была замужем, не имела собственных детей, но удочерила девочку Людмилу, кстати снимала девочек и в фильмах[1].

Умерла 29 сентября 2011 года в Москве.

[править] Фильмография

[править] Режиссёр

Татьяна Лиознова
Лиознова (справа) в 2000 г.
Родившийся Татьяна Михайловна Лиознова (1924-07-20)20 июля 1924 г. Москва, Советский союз
Умер 29 сентября 2011 г.(2011-09-29) (87 лет) Москва, Россия
Род занятий Режиссер фильма
Активные годы 1949–1986
Награды

Татьяна Михайловна Лиознова (русский: Татья́на Миха́йловна Лио́знова; 20 июля 1924 г. – 29 сентября 2011 г.) Советский режиссер фильма самый известный для нее Сериал Семнадцать мгновений весны (1973).

Кинокарьера

Все особенности Лиозновой – от Три тополя в Плющихе (1967), культовый фильм 1960-х, до ее последнего фильма, Карнавал (1981), – отличаются открытыми повествованиями, психологически проницательными крупными планами и пронзительным музыкальным сопровождением.

Тонкая и трогательная драма Три тополя на Плющихе (1967) выросли из Александра ПахмутоваПесня “Нежность». Звездный дуэт Татьяна Доронина и Олег Ефремов это шедевр актерского мастерства. История почти зародившейся любви таксиста и замужней крестьянки покорила сердца российских зрителей, как и Касабланка завоевал любовь американцев.

Известная как неутомимая перфекционистка, снявшая всего полдюжины полнометражных фильмов, это не помешало ей стать Народный артист СССР. в 1984 году. Работала в Киностудия Горького.

Лиознова много сил и много времени уделяла преподаванию. Среди учеников профессора Лиозновой много известных сегодня кинематографистов.

Личная жизнь

Лиознова никогда не была замужем, но удочерила дочь Людмилу Лисину в 1960-х годах.

Политическая деятельность

Лиознова была еврейкой и входила в Антисионистский комитет советской общественности с 1983 г. до закрытия Комитета в 1994 г.[1]

Фильмография

  • Память сердца (1958)
  • Евдокия (1961)
  • Они покоряют небеса (1963)
  • Рано утром (1965)
  • Рано утром (1966)
  • Три тополя в Плющихе (1967)
  • Семнадцать мгновений весны (1973); Мини-сериал
  • Мы, нижеподписавшиеся (1981)
  • Карнавал (1981)
  • Конец света с предстоящим симпозиумом (1986)

Почести и награды

О знаменитости

Доп. информация по биографии Татьяна Лиознова

–>

День рождения 20 июля 1924

Лиознова

Биография

Родилась в Москве 20 июля 1924 года в семье Моисея (Михаила) Александровича и Иды Израилевны Лиозновых.

Отец Татьяны Лиозновой, по профессии инженер-экономист, в начале войны записался в народное ополчение и в 1941 году погиб.

После школы Татьяна Лиознова поступила в Московский авиационный институт, но проучилась там всего один семестр, а затем поступила во ВГИК (1943) на курс Сергея Герасимова и Тамары Макаровой, где впервые обучались вместе будущие режиссёры и актёры. По окончании пробного семестра педагоги собирались её отчислить, решив, что небольшого жизненного опыта 19-летней девушки недостаточно для профессии режиссёра. Однако Татьяна Михайловна смогла их переубедить, показав свои учебные работы.

В качестве курсовой во ВГИКе Татьяна Лиознова поставила «Кармен» по новелле Проспера Мериме. Присутствовавший на спектакле Александр Фадеев, увидев исполнявшую главную роль Инну Макарову, сказал Герасимову: «Вот вам и Любка Шевцова». Поставленный Лиозновой танец Кармен вошёл впоследствии в фильм «Молодая гвардия» как танец Любки.

Ещё на третьем курсе стала помощницей Герасимова как при постановке спектакля по роману Фадеева в Театре киноактёра, так и в съёмках фильма, где она была режиссёром-практикантом по работе с актёрами.

В 1949 году Лиознова окончила режиссёрский факультет ВГИКа, получив диплом с отличием. Её распределили на киностудию им. М. Горького, но тут же уволили. Некоторое время работала ассистентом режиссёра у своего учителя Герасимова, Бориса Бунеева, была вторым режиссёром в дебютном фильме Станислава Ростоцкого «Земля и люди» (1955).

В 1952 году поставила совместно с Герасимовым и сокурсником Самсоном Самсоновым спектакль «Седая девушка» по пьесе Хэ Цзинчи и Дин Ни в Театре имени Вахтангова. Увлёкшись дальневосточной культурой, совместно с другим сокурсником Владимиром Беляевым Лиознова написала две пьесы по мотивам китайских и корейских народных сказок. Пьеса «Голубая звезда» была поставлена в Московском ТЮЗе; в спектакле играл ещё малоизвестный тогда Ролан Быков.

В 1958 году сняла по сценарию Сергея Герасимова и Татьяны Макаровой свой первый фильм «Память сердца» (Макарова сыграла там главную женскую роль), в 1961-мВ — «Евдокию» по повести Веры Пановой. В 1963-м вышел фильм о погибших лётчиках-испытателях «Им покоряется небо». Он получил главный приз «Золотое крыло» на Международном фестивале во французском городе Давиле.

В 1965 году Лиознова сняла фильм «Рано утром» (снова по повести Пановой). Началось многолетнее сотрудничество с оператором-постановщиком Петром Катаевым. В 1967-м вышли до сих пор любимые многими лирические «Три тополя на Плющихе». Через год этот фильм получил первую премию на Международном фестивале в Аргентине с мотивировкой: «за реальное отображение событий человеческой жизни, за супружескую верность».

В 1973 году Лиознова закончила почти трёхлетнюю работу над 12-серийным телефильмом «Семнадцать мгновений весны» (по роману Юлиана Семёнова). Вопреки существующему мнению фильм не получил Государственной премии СССР. Госпремии нет ни у Лиозновой, ни у Семёнова, а исполнитель роли Штирлица Вячеслав Тихонов получил её раньше. Премию фильму заменила многолетняя и непрекращающаяся популярность. Его уже почти сорок лет часто показывают по ТВ. Отмечалось, что лучшие фильмы Лиозновой не стареют; они интересны и пожилым людям, и молодёжи.

После «Семнадцати мгновений весны» Лиознова шесть лет не снимала фильмы, углубившись в педагогическую работу. Раньше она обучала студентов ВГИКа в мастерской Герасимова и Макаровой, с 1975-го по 1980 год вместе с Л.В А.В Кулиджановым руководила новой режиссёрско-актёрской мастерской.

Комментарии

Ксения Маратовна Сахиб-Гареева

модель

Дита фон Тиз

американская танцовщица, модель и актриса

Братья Сафроновы

российские иллюзионисты

Екатерина Варнава

хореограф и участница телешоу «Comedy Woman»

Ирина Александровна Антонова

директор Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, искусствовед

Лиля Брик

муза Владимира Маяковского

Анатолий Ярмоленко

создатель, солист и руководитель белорусского ансамбля Сябры

Елена Яковлева

российская актриса театра и кино, Народная артистка России

image

Татьяна Лиознова – самая знаменитая и самая успешная в истории СССР женщина-режиссер. Хотя за свою жизнь она сняла только 9 картин, каждая из них становилась и для неё, и для зрителей особенной. 20 июля исполняется 95 лет со дня её рождения. Ее называли «железной леди», «ежиком», «бой-бабой». Она же за закрытыми дверями из строгого, властного режиссера превращалась в ранимую, романтичную и невероятно человеколюбивую девочку. С девочкой сходство солидному режиссеру Лиозновой, которого все боялись, как огня, придавал и её рост – метр с кепкой, точнее, 1 м 50 см. Но даже с «высоты» своего роста Татьяна Михайловна могла обуздать любого, даже самого необузданного актера. «Ты бездарность!», «Как ты мог стать актером!», «Зачем я вообще тебя позвала на эту роль?», вот самые частые реплики, которые сыпались в адрес большинства ее подопечных. Но это была не чрезмерная властность, как полагали некоторые. Просто Лиознова была уверена, что каждый человек, решивший чему-то поучить с экранов других, должен нести за свою работу колоссальную ответственность. Лиознова уважала и любила своего зрителя. Каждое письмо, присланное ей домой или на Мосфильм, она прочитывала и отвечала на него. А звонки в квартиру Лиозновых до 1978 года всегда принимала мама, Ида Израилевна. Она снимала трубку, и говорила очередному поклоннику или поклоннице: «С вами разговаривает мама режиссера Лиозновой».

Папу 17-летняя Таня проводила на фронт в 1941-м. Он погиб в тот же год, а Таня, узнав страшную весть, решила для себя: в этой жизни нет ничего важнее семьи. С тех пор Лиознова будет беречь свою маму и проживет с ней в двух крохотных комнатках большой коммуналки вплоть до маминой кончины. Ида Израилевна стала неотъемлемой частью творчества прославленного режиссера. Её знала вся творческая Москва. Какие вкусные столы она накрывала для шумных компаний дочери! Собирались актеры, режиссеры, и начинались беседы. О чем? Конечно, о кино. О себе Татьяна Михайловна говорить не любила. Многие отмечали, что хоть дом её для гостей был полной чашей, сама она была очень закрытым человеком. Открывалась она только с мамой. Ида Израилевна была самым близким человеком, которому она доверяла даже самое сокровенное – свое творчество. Только маме было позволено критиковать, подсказывать, направлять. Когда Иды Израилевны не стало, Татьяна Лиознова закрылась совсем. Ее студенты приехали к ней домой, хотели поддержать, нажали кнопку звонка… а она даже не пустила на порог, сказала, что ей ничего не нужно и никого она видеть не хочет.

Актеры, работавшие с Лиозновой, частенько вспоминали Татьяну Михайловну как невероятно строгую, порой взбалмошную, подверженную постоянным сменам настроения женщину. Говорили, что она могла убить словом, поэтому находились и те, кто после окончания работы старались больше с ней не пересекаться. Но таких было меньшинство, большинство же с пониманием относились к таким «слабостям» талантливого режиссера.

Не там искала

Многие считали, что Лиознова всю жизнь была одинока. Но это не так. Да, Татьяна Михайловна в официальном браке не состояла, но поклонников у нее было предостаточно. Когда-то за молоденькой студенткой Лиозновой ухаживал Константин Симонов. Однажды знаменитый кавалер подвез Татьяну до дома на такси. Сцену прощания углядела из окна Ида Израилевна. Дома у нее состоялся серьезный разговор с дочерью. После этого вечера Татьяна Лиознова больше не принимала ухаживаний от Симонова.

Потом у Татьяны Лиозновой случился страстный роман с актером Арчилом Гомиашвили. Тогда Татьяна Михайловна как раз готовилась к работе над «Семнадцатью мгновениями весны». Она проводила кастинги, отсматривала претендентов. Гомиашвили был уверен, что Штирлица будет играть именно он. Но, по версии самого актера, в ЦК режиссеру высказали сомнение, что грузин может подойти на роль советского разведчика. Поэтому Лиознова, опасаясь, что картину закроют, пригласила Тихонова. Правда, коллеги Татьяны Михайловны рассказывают и другую историю: когда Лиозновой кто-то предложил взять Штирлицем Гомиашвили, она прямо при актере лишь громко рассмеялась, чем привела его в бешенство. В любом случае, после того, как Штирлицем утвердили Тихонова, Гомиашвили сразу расстался с Лиозновой и долгие годы с ней не общался.

Однажды Татьяна Михайловна случайно познакомилась с ученым-физиком, зам. председателя Совета министров СССР Владимиром Кириллиным. Чиновник покорил её своим интеллектом, начитанностью. «Вот же он, тот самый! Не там искала!», подумала она. Среди творческой интеллигенции поползли слухи: «Лиознова замуж собралась. Наконец-то, может, подобреет». А она действительно светилась от счастья. Ведь в это время ей везло не только в личном, но и в работе – Татьяна Михайловна собиралась начать работу над картиной «Мы, нижеподписавшиеся». Чтобы как можно лучше изучить материал, режиссер отправилась во МХАТ на одноименный спектакль. Пригласила она туда и своего жениха. После финала она вышла окрыленная, Кириллин же смотрел в пол. Доехав до дома, он выложил ей всё, что думал: что тема эта своеобразная, что могут быть неприятности, что она может подставить не только себя, но и его.

Лиозновой пришлось сделать непростой выбор. С Кириллиным она видела себя в качестве жены, возможно, матери, но когда он попытался отобрать у нее её нового, уже любимого, «ребёнка», она тут же дала ему от ворот поворот. Да, Татьяна Лиознова свои фильмы называла своими детьми. Как-то один из ее поклонников, которому она тоже дала отставку, встретив ее через несколько лет, очень нетактично заметил, что у него уже есть дети, а она только и возит с собой свои железные коробки с киноплёнкой. На это оскорбление Лиознова не обиделась. Свои коробки она любила больше всего на свете.

А как их можно было не любить? Ведь тот же «Карнавал» это история о ней самой, о маленькой наивной девчонке, которая так мечтала делать в жизни что-то прекрасное; «Три тополя на Плющихе» картина, придуманная Лиозновой вокруг ее любимой песни «Нежность»; «Семнадцать мгновений весны» классика нашего кинематографа, ради работы над которой Татьяне Лиозновой пришлось просмотреть всю имеющуюся в архивах советскую и немецкую кинохроники с бомбежками, убийствами, трупами…

Она их всех любила беззаветно. И только последний фильм, «Конец света с последующим симпозиумом», вызывал у нее противоречивые чувства. В середине 1980-х, когда повеяло в Союзе западным духом, Лиознова решилась на новую картину. О чём? О ядерном оружии, об Америке-гегемоне. Восемь месяцев она не вылезала с площадки и из монтажных студий. А потом с новой картиной приехала в Берлин. Там по одному из каналов весь день крутили её «Конец света». Она не выходила из номера и смотрела, смотрела, смотрела… Очнулась от стука в дверь. Актеры, приехавшие с ней в Германию, пытались вытащить ее из гостиничного номера на прогулку. Но она не пошла. Только сказала: «Теперь я поняла, что впервые сняла плохой фильм».

С тех пор Татьяна Лиознова с кино завязала. Говорила, что не понимает нового зрителя, даже думала, что ее прославленным фильмам не место в новой действительности.

Знавшие ее люди утверждали, что в последние годы Лиознова жила более чем скромно. После операции, во время которой ей удалили доброкачественную опухоль мозга, сильно болела, у нее отнялись ноги. Но Татьяна Михайловна не сдавалась. Каждое утро говорила себе: «Лиознова, вставай!». И вставала, читала, смотрела новости, общалась с друзьями. Ей во всем помогала названная дочь Людмила Лисина дочка ее хорошего друга, летчика-испытателя Василия Колошенко. Она была с Татьяной Михайловной и в последние минуты жизни.

с

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий