Актриса, сыгравшая Нину в “Обыкновенной истории”: каким был её путь к успеху и что известно о её личной жизни

Лариса ШЕПИТЬКО

imageimageЛариса Шепитько – ключевой персонаж в проекте. Киношедевры и трагическая судьба сделали ее имя всемирно известным. Сейчас, когда наш проект близится к завершению, могу отметить, что Шепитько – самая яркая звезда среди всех советских женщин-режиссеров, можно даже сказать – олицетворение советской женской кинорежиссуры. Хотя были и те, кто снимал больше и лучше… Если посмотреть на судьбы коллег Шепитько, у всех жизненный и творческий путь был более-менее ровным, без потрясений. Вполне закономерно, что в СССР рано или поздно появилась бы женщина-режиссер, которая показала бы человеческую трагедию не только на экране, но и собственно на своей жизни. Правда, была еще Искра Бабич – главное мое личное открытие в этом проекте, но ее имя незаслуженно забыто – такова прихоть истории. И еще Динара Асанова, притягивавшая к себе людей с плохой кармой. Таким образом, трагическая энергетика Шепитько, Бабич, Асановой дала мощный творческий импульс советской женской кинорежиссуре, потому мы можем говорить о ней как о полноценном культурном явлении. Вот так всё интересно… Пересказывать биографию Ларисы Ефимовны не буду. Известно, что она сняла 4 п/м фильма, один из которых входит в различные списки лучших фильмов СССР. Перед просмотром этого шедевра я поневоле вспоминал “Иди и смотри” Э.Климова. “Восхождение” и “Иди и смотри” в моем сознании складываются в условную дилогию, у этих работ много общего: оккупированная Белоруссия, ужасы войны, концентрация на внутреннем мире героев, нарушение жанровых канонов и, конечно же, тот факт, что оба фильма сняли муж и жена. От “Восхождения” я ожидал некую “женскую версию” “Иди и смотри“, такой же глубокий, но женский взгляд на то же самое пространство смерти.

Лариса Шепитько “Восхождение”

По итогам проекта будет подготовлен список лучших фильмов, снятых женщинами-режиссерами. Первое место я до просмотра отдавал “Восхождению” как безусловному шедевру, по мнению многих авторитетных кинокритиков и жж-френдов. Что ж, первое место достанется другому режиссеру. А “Восхождение” меня разочаровало. Согласен с Р.В.Фассбиндером, который увидел в драме Шепитько “идейное манипулирование” и “нравственную фальшь”. Слишком очевидны библейские аллюзии (и зачем они нужны??), слишком показушны страдания “Иисуса” и “Иуды”, не говоря о том, что некоторые эпизоды мне кажутся совсем не реалистичными. Самые жуткие сцены (пытки, повешение) показаны так, будто нам, зрителям, закрывают глаза ладонью – мол, сейчас будет страшно! Нет, я не фанат натурализма в кино, но в такой военной драме, если режиссер взял курс на честность, то должен быть до конца честным. Я не поверил “Восхождению”. Мне показалось, “Восхождение” – попытка угодить определенным зрительским кругам, создать образец советского умного кино для продвинутой зарубежной аудитории. Так всё и вышло. Унижение какое-то… Жаль, “Восхождение” – переоцененный псевдошедевр, ИМХО. Как говорится, где убыло, там и прибыло. Не врубился я в “Восхождение”, зато был глубоко впечатлен не такой раскрученной лентой Шепитько, но ИМХО реальным шедевром – психологической драмой “Крылья” (1966).

Лариса Шепитько “Крылья”

Вот так, скромно, не думая ни о каких Каннских фестивалях, за 10 лет до славы, Лариса Шепитько сняла один из лучших “женских” фильмов, снятых женщинами, не побоюсь сказать, за всю историю мирового кино. “Крылья” – тонкое, очень честное, эмоционально достоверное кино – то, чего я не увидел в “Восхождении”. Таких фильмов было много в 60-е. Мне вспомнились “Короткие встречи” Киры Муратовой. “Крылья” – история о бывшей летчице, герое войны Надежде Петрухиной (Майя Булгакова). Надежда переживает что-то типа кризиса среднего возраста, когда человек задумывается о своей жизни. Воинская слава, любовь, молодость – в прошлом, скучное ПТУ – в настоящем. Как жить дальше? И зачем? Образно выражаясь, героиня ищет новые “крылья”, чтобы вновь “подняться в небо” и почувствовать себя счастливой, или свободной – одно и то же. Под “крыльями” понимается что-то новое, вдохновляющее – это может быть любовный роман, свадьба дочери, воспитание студентов. Но скучно всё это… Пятиминутный дождик вызывает у Надежды больше радости. Надежда Петрухина в прямом смысле обретает крылья, угнав самолет. Может быть, она разобьется, может, благополучно приземлится и получит выговор. Неважно. Жажда свободы оказывается сильнее всех обстоятельств. 40 лет назад, 2 июля 1979 г. оборвалась жизнь советского кинорежиссера Ларисы Шепитько, известной по фильмам «Зной», «Крылья» и «Восхождение», удостоенным мирового признания. Сегодня ее работы назвали бы артхаусом, не рассчитанным на массового зрителя, ее имя ставят в один ряд с Андреем Тарковским, ее талантом восхищались Мартин Скорсезе и Фрэнсис Форд Коппола. И с ее рождением, и с преждевременной гибелью в 41 год было связано немало тайн и мистических совпадений. Какую роль в ее судьбе сыграла Ванга, и почему последний фильм «Прощание с Матерой» оказался прощанием с самой Ларисой Шепитько – далее в обзоре. Лариса Шепитько в молодости Советский режиссер Лариса Шепитько Согласно общепринятой версии и утверждению самой Ларисы Шепитько, ее отец был персом. Только через 8 лет после ее смерти биографы провели расследование и нашли документы, подтверждающие тот факт, что Лариса была украинкой по национальности. В городском архиве обнаружили копию свидетельства о рождении, где были указаны имя и национальность ее отца: Ефим Шепитько, украинец. Советский режиссер Лариса Шепитько После того, как отец оставил семью, в которой росли трое детей, он не участвовал в их воспитании, и Лариса никогда не могла ему этого простить. Она сама распространила легенду о загадочном отце из Ирана, чтобы навсегда вычеркнуть из жизни своего настоящего отца. Сын Ларисы Шепитько и Элема Климова Антон объяснял это другими причинами: «Есть семейная легенда, что одна из прапрабабушек по линии маминого отца была персиянкой. Наверное, кто-то об этом узнал, и моя мама вдруг стала иранкой». Путаница произошла и с местом ее рождения – было известно, что она появилась на свет в 1938 г. в Артемовске, только долгие годы ошибочно считалось, что это город в Луганской области. Позже биографы нашли подтверждения того, что это был город с таким же названием в Донецкой области (сейчас – Бахмут). Лариса Шепитько на съемках В послевоенные годы семья переехала во Львов, где Лариса окончила школу. В этом городе часто проходили съемки советских фильмов, и однажды Лариса наблюдала за тем, как шла работа над «Оводом». Однако ее больше заинтересовала не актерская игра, а тайны режиссерской профессии. С тех пор она загорелась идеей связать свою жизнь с киноискусством. После школы Лариса Шепитько отправилась поступать во ВГИК на режиссерский факультет. Он тогда считался «мужским», и члены комиссии поначалу предложили девушке с яркой внешностью подумать об актерском будущем. На это она ответила без тени сомнения: «Это рабская профессия, это не для меня». И ее приняли. Режиссер на съемках фильма *Крылья* Во время учебы Шепитько сняла две короткометражки, а ее первый полнометражный фильм «Зной» вышел в 1963 г. Ее дебютная работа стала триумфальной – она получила премии Всесоюзного кинофестиваля в Ленинграде и Международного кинофестиваля в Карловых Варах. Спустя 3 года она сняла военную драму «Крылья», которую представила в Берлине и в Париже. Там она поразила коллег не только своим талантом, но и красотой. Лайза Миннелли называла Ларису Шепитько красивейшей женщиной Европы, а Фрэнсис Форд Коппола и Мартин Скорсезе восхищались ее талантом. Режиссер на съемках фильма *Восхождение*, 1976 Но не все работы Шепитько получали такое признание – некоторые попросту не попадали на экраны. Так, в ее фильме «Родина электричества» по рассказу Андрея Платонова советская цензура увидела насмешку над политически строем и религиозную пропаганду и отправила его «на полку». Та же участь ожидала и фильм «В тринадцатом часу ночи». А драму «Ты и я» цензоры изменили до неузнаваемости, вырезав многие эпизоды. Только в середине 1970-х гг. к ней вернулся профессиональный успех – после выхода фильма «Восхождение», который получил «Золотого медведя» на Берлинском кинофестивале и первый приз на Венецианском биеннале. Лариса Шепитько на съемках Июль 1977 г. Лариса Шепитько – обладательница гран-при *Золотой медведь* за фильм *Восхождение* Спустя 5 лет Лариса Шепитько начала работу над фильмом «Прощание с Матерой» по повести Валентина Распутина, но завершать съемки пришлось ее мужу, режиссеру Элему Климову. Позже он рассказывал, что Лариса предчувствовала свой ранний уход и была к нему готова. Она была мистиком и верила в то, что жила уже несколько раз. Однажды в Чехословакии они с Климовым заехали в старинный замок. Войдя в зал, Лариса вдруг заявила, что уже была здесь. Она увидела стол со скатертью и сказала, что здесь когда-то играли в покер, и что стол оббит зеленым сукном. Скатерть сняли – оказалось, это действительно так. Лариса Шепитько и ее муж Элем Климов Лариса Шепитько с сыном Антоном За год до гибели Шепитько встречалась с Вангой. И та сказала, что режиссера ждет скорая и быстрая смерть. Лариса ни на минуту не усомнилась в ее словах и попросила подругу позаботиться о ее сыне после того, как это случится. Она и сама предчувствовала свой ранний уход – уже отправляясь на съемки «Прощания с Матерой», говорила всем, что фильм «Восхождение» был ее последней работой в кино. Своему другу, художнику-фотографу Николаю Гнисюку, она перед отъездом сказала: «Если ты через месяц не приедешь, ты меня уже не застанешь». Лариса Шепитько и ее муж Элем Климов Советский режиссер Лариса Шепитько 2 июля 1979 г. Элем Климов проснулся рано утром от кошмарного сна, в котором увидел, как его жена погибает в автокатастрофе. Через несколько часов ему позвонили о сообщили о том, что «Волга», в которой Лариса ехала на съемки, врезалась в грузовик. Автомобиль по неустановленным причинам выехал на встречную полосу. Возможно, столкновение не оказалось бы смертельным для пассажиров «Волги», если б грузовик не перевозил кирпичи, которые от удара засыпали легковую машину. В то утро ее уговаривали выехать попозже, но она не согласилась. Работу над этим фильмом завершал Элем Климов. Только название он изменил: вместо «Прощания с Матерой» осталось просто «Прощание». Лариса Шепитько Режиссер Лариса Шепитько в 1972 г. Лариса Шепитько прожила недолгую жизнь, но за 41 год успела сделать многое. Однажды она сказала фразу, которую можно было бы назвать ее кредо: «Две тайны в жизни неразрывны – тайна рождения и тайна смерти. Прожить жизнь, только воспроизведя себя, – небольшое дело. Если мы какую-то часть нашей энергии оставляем на благо людей – значит, мы уже не умерли, уже не напрасны». Памятник на могиле Ларисы Шепитько Источник « Знаменитые красавицы и красавцы прошлого века… Как удалось Ольге Волковой стать вожаком своей… »

5 опрометчивых поступков в Египте, которые могут привести… Королева логики Модные блузки этой зимы Так быстро мясо я еще не готовил! «Пулькоги» – свинина и… 18 удивительных рентгеновских снимков, которые знакомят с… Когда отношения в семье держатся не только на любви, но и… Брум — райский уголок в Западной Австралии 20 оригинальных слоеных салатов Сколько времени варятся яйца всмятку? Тест: сожмите кулак и раскройте свой темперамент Убойные картинки в чёрной рамке В Роспотребнадзоре рассматривают возможность введения…

Поделись знанием: Материал из Википедии — свободной энциклопедии Перейти к: навигация, поиск

Лариса Шепитько
Имя при рождении:

Лариса Ефимовна Шепитько

Место рождения:

Артёмовск, Донецкая область, УССР, СССР

Место смерти:

Калининская область, РСФСР, СССР

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист, актриса

Карьера:

1956—1979

Награды:

«Золотой медведь» (1977)

Лари́са Ефи́мовна Шепи́тько (6 января 1938, Артёмовск, Донецкая область, Украинская ССР, СССР — 2 июля 1979, Калининская область, РСФСР, СССР) — советский кинорежиссёр, сценарист, актриса. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1974).

Биография

В 1954 году окончила среднюю школу во Львове. В 1955 году поступила на режиссёрский факультет ВГИКа (мастерская А. П. Довженко, после его смерти в 1956 году — М. Е. Чиаурели). Ещё в студенческие годы она снялась в нескольких фильмах в качестве актрисы, в том числе в «Поэме о море» (1958), начатой А. П. Довженко и завершённой его супругой, Юлией Солнцевой.

Первый полнометражный фильм — дипломная работа «Зной» (1963) по повести Чингиза Айтматова «Верблюжий глаз» — снимался в Киргизии, где незадолго до этого была реорганизована Киностудия документально-художественных фильмов, получившая в 1961 году название «Киргизфильм». На этапе монтажа картины Ларисе Шепитько помогал Элем Климов, в то время также студент ВГИКа. В 1963 году они стали супругами (их единственный сын Антон родился в 1973 году). Фильм «Зной» был удостоен премии за дебют на МКФ в Карловых Варах (1964) и премии I Всесоюзного кинофестиваля в Ленинграде.

Известность Ларисе Шепитько принёс её второй фильм «Крылья» (1966), рассказывающий о послевоенной судьбе лётчицы Надежды Петрухиной; одну из ролей в этой картине сыграла Майя Булгакова, признанная в 1966 году лучшей актрисой года.

Следующий фильм «Родина электричества» по мотивам рассказа Андрея Платонова — снимался в селе Сероглазово Астраханской области; в картине были заняты многие непрофессиональные исполнители из числа местных жителей. Фильм вместе с новеллами «Ангел» А. С. Смирнова и «Мотря» Г. С. Габая должен был войти в киноальманах «Начало неведомого века», который студия «Мосфильм» готовила к 50-летию Октябрьской революции. Однако по цензурным соображениям ни «Родина электричества», ни «Ангел» не были выпущены на экран (картину удалось восстановить и показать зрителям только через 20 лет, в 1987 году).

Затем Шепитько сняла свой первый цветной фильм – музыкальную сказку «В тринадцатом часу ночи» (1969) — новогоднее ревю с такими артистами, как Владимир Басов, Георгий Вицин, Зиновий Гердт, Спартак Мишулин, Анатолий Папанов и др.

Вторая (и последняя) цветная картина «Ты и я» (1971) была снята по сценарию Ларисы Шепитько и Геннадия Шпаликова и посвящена поколению тридцатилетних. Герои фильма — Пётр и Саша, талантливые учёные-медики, которые «ради случайных и необязательных удач, ради престижных перспектив… отложили свой талант на время (как они полагали) и устремились в мир материально-деловых завоеваний»[1]. Главные роли в фильме сыграли Леонид Дьячков, Юрий Визбор и Алла Демидова (первоначально на главную женскую роль пробовалась Белла Ахмадулина). В том же году на МКФ в Венеции Лариса Шепитько была награждена за эту картину медалью в конкурсе молодого кино.

В 1974 году Ларисе Шепитько было присвоено звание заслуженного деятеля искусств РСФСР.

Вскоре начинаются съёмки фильма «Восхождение» по повести Василя Быкова «Сотников». В этом фильме первые большие роли сыграли молодые актёры Борис Плотников и Владимир Гостюхин. Фильм находился на грани запрета и вышел на экраны лишь после вмешательства первого секретаря ЦК КП Белоруссии Петра Машерова. «Восхождение» — экзистенциальная драма о вере и предательстве, был удостоен главных призов Всесоюзного кинофестиваля в Риге, а на международном кинофестивале в Западном Берлине фильм получил Гран-при «Золотой медведь», премии ФИПРЕССИ и экуменического жюри. В 1978 году Лариса Шепитько получила приглашение в жюри Берлинского кинофестиваля.

После этого режиссёр готовит сценарий фильма «Матёра» по повести Валентина Распутина «Прощание с Матёрой». Съёмки должны были проходить на озере Селигер, и в начале июня в 1979 года туда была запланирована киноэкспедиция.

Смерть

Внешние изображения
[de.wikipedia.org/wiki/Datei:Friedhof_Kunzewo_Grab_Schepitko_Skulptur.jpg Фотография могилы Ларисы Шепитько на Кунцевском кладбище нем. Википедия]

Ранним утром 2 июля 1979 года киносъёмочная «Волга»-пикап на пустынном шоссе по неустановленной причине выехала на полосу встречного движения и врезалась в мчавшийся навстречу грузовик. В результате этой автокатастрофы погибли Лариса Шепитько и члены съёмочной группы (в машине находились также оператор Владимир Чухнов, художник Юрий Фоменко и их ассистенты).

Ее гибель тоже закручена в ее судьбу и силу ее воли. Она начала снимать новый фильм – «Матера». Выезжать на выбор натуры надо было очень рано. А до этого у кого-то из группы был день рождения, и они просили Ларису выехать позже. «Нет. Раз назначено – надо». И они выехали. Шофер заснул. Милиционер видел, как мчалась по параболе «Волга», в которой все спали, он хотел ее остановить, но не успел. «И, – рассказывал шофер грузовика, – я увидел, как на меня мчится „Волга“. Я свернул к обочине, потом я практически встал. Больше мне некуда было…» Грузовик был с прицепом, груженным кирпичами, «Волга» со всего размаха врезалась в прицеп, и эти кирпичи накрыли общую могилу. Характер Шепитько – и в ее фильмах, и в ее гибели.

Работу над фильмом «Матёра» завершил муж Ларисы Шепитько, кинорежиссёр Элем Климов, назвавший картину «Прощание» (1981). Он также снял о ней документальный фильм «Лариса» (1980), смонтированный из фрагментов её фильмов и интервью с её коллегами.

Похоронена Лариса Шепитько на Кунцевском кладбище.

Фильмография

Режиссёрские работы

Всю свою короткую жизнь Лариса Шепитько исследовала человека — его психологию, природу, духовные возможности. Поэтому брала свои персонажи в экстремальных ситуациях, когда жизнь проверяла их на излом. Ведь именно в критической ситуации человек способен раскрыться полностью, узнать свой потенциал, понять свою духовную силу или, наоборот, духовную слабость.

Во время выступления в Казанском университете 27 января 1979 года она так сформулировала свои профессиональные и творческие идеи:

«Жизнь каждый раз требует от каждого человека компромисса. И вроде бы не пойти на него ты не можешь, потому что — живой человек, а пойти — значит, многое потерять в себе».

Лариса Ефимовна, оценивая работы своих коллег и общую концепцию советского кинематографа 60−70-х годов, чувствовала его заштампованность, когда из одного фильма в другой перекочевывал «героизм по указке» и «стадная нравственность», массовый энтузиазм. Именно против них она и выступала своими фильмами, показывая, что нравственность — черта, которая требует от человека огромных внутренних сил и стойкости и не может быть массовой.

Нравственность — черта индивидуальная, присущая далеко не каждому человеку. Большинство из нас просто бывают не готовы поступать в критические моменты нравственно, поскольку все мы просто люди, а люди хотят от жизни комфортных условий и боятся смерти. Этой идее — проверке человека на нравственность в ситуации выбора — и посвящены все фильмы Ларисы Шепитько. Сама она в своих интервью подчеркивала:

«Самое интересное в кино — это не открытие каких-то горизонтов, это открытие человека».

Часто на творческих встречах и в интервью ей задавали вопрос о том, как она, женщина-режиссер, чувствует себя в среде мужчин кинематографистов. Она признавалась:

«До сих пор ощущаю себя в профессии как в гостях… У меня в течение долгого времени срабатывал комплекс неполноценности. Сторона производственная в кино совершенно невыносима. Я абсолютно убеждена, что кинорежиссура — профессия мужская. Соединить дар творческий и организационный — вещь невозможная».

Однако ей удавалось совмещать эти две противоположные сферы деятельности, но на разных фильмах удавалось по-разному.

Еще одним художественным принципом Ларисы Шепитько было ее личностное вживание в тот материал, который она снимает.

«Для меня всегда было важно, укладывается ли вот этот сюжет в то главное, что лично меня волнует, в то, чем я живу».

Без личного переживания, пропускания через собственную душу кино для Ларисы Шепитько не существовало. Именно по этой причине она отказалась дописывать сценарий знаменитого фильма «Белорусский вокзал».

«К „Белорусскому вокзалу“ я прирасти не могла, сценарная форма не совпадала с тем, чего я хотела», — отмечала она в одном из своих интервью.

Отсутствие авторитетов и полное доверие к своей творческой интуиции — третий важный принцип Ларисы Ефимовны. Главным человеком, который научил ее ответственному отношению к профессии, был Александр Петрович Довженко, который любил повторять:

«Я ставлю очередную картину как последнюю, иначе себе не мыслю».

Лариса Шепитько переосмыслила его слова по-своему. Она признается: «Каждый раз я предполагала, что самое главное у меня впереди…». Но после пережитой тяжелой болезни «ужаснулась, что другие люди будут судить обо мне по тому, что я сделала в кино. Достойна ли моя работа того, чтобы оказаться последней!»

Лариса Шепитько. На творческой встрече

Сегодня фильмы Ларисы Шепитько воспринимаются как «памятник максималисткой нравственной позиции в искусстве», дефицит которой в современном кинематографе явственно ощутим, а ее стремление «встряхнуть погрузившихся в сон, тех, кто всегда готов плакать от смеха, потому что это очищает легкие, но разучился плакать от сострадания… Ведь нравственное потрясение не легкие очищает — душу», — кажется недосягаемой высотой для современного искусства.

Что еще почитать по теме?

Какие фильмы сняла кинорежиссер Лариса Шепитько? Часть 1 Что делает нас людьми? Фильм-вопрос от Яна Артюса-Бертрана Фильм «Большой забег». О чём рассказал зрителю Ежи Домарадский?

Статья опубликована в выпуске 7.11.2016 Обновлено 23.04.2019

Сегодня мы бы хотели рассказать об известной и одаренной личности — о прекрасной Ларисе Шепитько.

image

Будущая знаменитость появилась на свет в небольшом украинском городке за год до начала Второй мировой войны. После того как папа ушел из семьи, Лариса вместе с мамой переехала в Киев.

image

Школьное образование она получила в Западной Украине, а затем приняла решение поступить в московский институт. Лариса успешно прошла вступительные экзамены в театральное, но удивила всех выбором факультета. Красивая стройная брюнетка решительно отказалась от карьеры актрисы в пользу режиссуры. Амбициозная девушка объясняла свое решение желанием руководить, а не выполнять поручения.

image

И все же бедной студентке приходилось временами подрабатывать в актерской массовке. Уже во время обучения Лариса снимала короткометражные картины, которые были весьма удачными.

image

Шепитько любила снимать в экстремальных условиях, из-за чего часто страдала. Над одном из первых фильмов съемочная группа работала в засушливой пустыне, а затем в горной местности. Вся бригада, включая Ларису, заболела гепатитом. Это серьезное заболевание давало о себе знать всю дальнейшую жизнь женщины. Однако жертва была оправданной: кинокартина получила несколько наград.

image

Женщина часто затрагивала актуальные темы, которые не пропускала советская цензура, но наша героиня не сдавалась. Естественно, некоторые ее сценарии на «запрещенные» темы были принципиально уничтожены. Многие современники Шепитько признавали, что ее творчество опережало время.

image

Женщина редко шла на уступки, но особо любимые сценарии приходилось редактировать ради возможности снять фильм.

image

Одна из самых знаковых работ великого режиссера – это кинокартина «Восхождение». Невероятно смелый сюжет о партизане, которого выставили в непривычном свете. Шепитько сама не верила в успех своей работы, но белорусский чиновник заступился за фильм. Премьера поразила всех, а сама картина в итоге получила несколько престижных наград.

image

Свою жизнь женщина связала с кинорежиссером и сценаристом Элемом Климовым.

У супругов в отношениях были много и хорошего, и плохого. Они могли ссорится и не соглашаться друг с другом, но всегда непременно мирились. Вскоре после свадьбы на свет появился долгожданный сын. Беременность протекала сложно из-за полученной во время съемок травмы. После родов Лариса долго восстанавливалась.

Близкие пары считали, что в жизни Шепитько было много знаков свыше. Женщина даже обращалась к гадалке, которая пророчила Ларисе скорую кончину.

В конце семидесятых Лариса подготавливалась к работе над очередной картиной. Но неожиданно она попала в аварию, выжить после которой ей не удалось. Режиссер ушла из жизни в возрасте сорока одного года.

Оцените статью
Рейтинг автора
4,8
Материал подготовил
Егор Новиков
Наш эксперт
Написано статей
127
А как считаете Вы?
Напишите в комментариях, что вы думаете – согласны
ли со статьей или есть что добавить?
Добавить комментарий